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Entrevista a Eduardo Crespo, director de “Crespo (La continuidad de la memoria)”

Bafici 2016 - Entrevista a Eduardo Crespo, director de "Crespo (La continuidad de la memoria)"Las películas infinitas

por Diego Maté

¿Cómo fue el proceso de filmación y rodaje? ¿Qué tanto de la película tomó forma al momento de la edición?

El proceso de filmación fue muy enriquecedor para mí y de una extrema libertad, y aunque por momentos tuvo sus complicaciones, fui descubriendo un camino a medida que filmaba. Algo que no había hecho nunca: siempre filmé a partir de un guion o con alguna idea premeditada, y en este caso no tenía nada, o tenía algo, pero muy general. Entonces todo era material posible para la película. Más que un rodaje fue como una etapa de recolección, además de filmar, dediqué mucho tiempo a buscar material de archivo, a conversar con la gente del pueblo para escuchar otras historias, a revisar fotos, a leer mucho, y en un momento, cuando vi que tenía material suficiente, me vine con todo eso a pensar la película acá en Buenos Aires, a la distancia.Después vino un proceso de selección de materiales y de volver a ver cosas que solo había visto al momento de filmarlas. Pensar estructuras posibles, comienzos, finales. Pero sabiendo que todo debía ser repensado y trabajado desde el montaje. (más…)


Entrevista a Juan Fernández Gerbauer y Nicolás Suárez, directores de “Hijos nuestros”

116por Elena Marina D’Aquila

¿Cómo es su relación con el fútbol? ¿Por qué San Lorenzo?

Ambos tuvimos nuestras etapas de fanatismo hace algún tiempo, pero la verdad es que ya no lo sentimos así. Curiosamente, el proceso de hacer la película coincidió con una etapa de desfanatización que, pensando en retrospectiva, es muy probable que ya se hubiera iniciado antes. Siempre nos pareció inaceptable, tanto ética como estéticamente, la idea de tomar el fútbol a la ligera, como algo naif, sobre todo en un país en el que está tan mezclado con la política. Pero tampoco podíamos desconocer la potencia emotiva de este deporte, la capacidad que tiene, digamos, de movilizar sentimientos. Desde un punto de vista autobiográfico, cada uno tiene una relación particular con el fútbol, en la que se incluyen algunas experiencias personales de la infancia y adolescencia, o el antecedente de un padre que jugaba en primera. Sin embargo, la película tiene también mucho de observación y de invención. (más…)


Bafici 2016 – Entrevista a Estanislao Buisel, codirector de El teorema de Santiago

Bafici 2016 - Entrevista a Estanislao Buisel, codirector de El teorema de Santiago - c i n e m a r a m aEl teorema de Santiago, dirigida por Estanislao Buisel junto a Ignacio Masllorens, se estrenó en el Bafici dentro de la Competencia Argentina.

por Diego Maté

¿Cómo surgió la idea del documental? ¿Qué tanto de su estructura y su forma estuvo diseñada antes del rodaje y qué tanto surgió después?

En diciembre de 2013, Hugo Santiago vino a filmar su película, El cielo del centauro, a Buenos Aires. Era un hecho histórico. El director de la mítica Invasión volvía a filmar a nuestra ciudad. Los productores de la película pensaron que eso debía ser documentado y comenzaron a hacerlo ellos mismos, pero en medio del rodaje nos convocaron a nosotros para que lo hagamos. Era diciembre, caos y calor, y empezamos a filmar sin mucha idea de qué es lo que íbamos a hacer después con ese material. Solo sabíamos que de ese rodaje nos interesaba mostrar cómo se filma una película. Cerca de Navidad terminamos con cincuenta horas de material y decidimos hacer una película que cuente cómo se hace una película, desde la primera idea hasta el estreno. Y ahí empezamos a encontrar distintas cosas que se volvieron los elementos de la película: los emails entre Llinás y Hugo, la idea de Hugo del teorema, y conseguimos que nuestro amigo Juan Herrera pudiera filmar el montaje en París, ya que estaba ahí visitando a sus viejos. También le pedimos el texto a David Oubiña y pudimos viajar nosotros a París a entrevistar a Hugo. Recién con todos esos elementos, la película empezó a tener una estructura parecida a la que tiene hoy. (más…)


Bafici 2016 – Entrevista a Nico Casavecchia, director de “Finding Sofia”

Bafici 2016 - Entrevista a Nico Casavecchia, director de "Finding Sofia" - c i n e m a r a m a

Finding Sofia se estrena en el Bafici dentro de la Competencia Argentina

por Diego Maté

¿Cómo surgió la idea de la película?

La película empezó con la idea de este personaje, Alex, que conflictuado con su vida hace un viaje para buscar una realidad más “auténtica”, y se da cuenta de que, observados de cerca, esos paraísos no existen. Siempre hubo un viaje en el guion y la decisión de intentar integrarse a una realidad totalmente ajena. Con las reescrituras, Alex terminó viajando a Argentina y más específicamente a Tigre, el obstáculo perfecto para un yankee urbano hiperconectado como él. ¡Material de comedia!

¿Cómo fue el rodaje? ¿Te parece sostenible en el tiempo del modelo de coproducción independiente con el que se hizo Finding Sofia?

El rodaje de una película como Finding Sofia, con un micropresupuesto, inferior a una opera prima del INCAA, y sin ninguna ayuda de este tipo, es siempre un desafío enorme. La primera limitación es el tiempo y la obligación de que cada persona del equipo debe asumir muchos roles. Yo mismo hice las animaciones, muchas cosas de la posproducción y producción del film. (más…)


Bafici 2016 – Entrevista a Eduardo Crespo, director de “Crespo (La continuidad de la memoria)”

Bafici 2016 - Entrevista a Eduardo Crespo, director de "Crespo (La continuidad de la memoria)"Crespo (la continuidad de la memoria) se proyecta en el Bafici dentro de la Competencia Argentina

Las películas infinitas

por Diego Maté

¿Cómo fue el proceso de filmación y rodaje? ¿Qué tanto de la película tomó forma al momento de la edición?

El proceso de filmación fue muy enriquecedor para mí y de una extrema libertad, y aunque por momentos tuvo sus complicaciones, fui descubriendo un camino a medida que filmaba. Algo que no había hecho nunca: siempre filmé a partir de un guion o con alguna idea premeditada, y en este caso no tenía nada, o tenía algo, pero muy general. Entonces todo era material posible para la película. Más que un rodaje fue como una etapa de recolección, además de filmar, dediqué mucho tiempo a buscar material de archivo, a conversar con la gente del pueblo para escuchar otras historias, a revisar fotos, a leer mucho, y en un momento, cuando vi que tenía material suficiente, me vine con todo eso a pensar la película acá en Buenos Aires, a la distancia.Después vino un proceso de selección de materiales y de volver a ver cosas que solo había visto al momento de filmarlas. Pensar estructuras posibles, comienzos, finales. Pero sabiendo que todo debía ser repensado y trabajado desde el montaje. (más…)


Bafici 2016 – Entrevista a Felipe Bergaño, director de “Juan Meisen ha muerto”

Bafici 2016 - Entrevista a Felipe Bergaño, director de "Juan Meisen ha muerto" - c i n e m a r a m apor Diego Maté

¿Cómo surgió la idea de la película?

Hace unos años hice un viaje por el Sur, me fui de un día al otro sin planear mucho así que el viaje y los lugares donde paré se fueron dando durante el viaje. Cuando llegué a Puerto Madryn no conocía nada de esta ciudad, ni siquiera su existencia. Me quedé algo así como una semana y continué mi viaje. De regreso en Buenos Aires, como una extraña casualidad, mi entorno social se convirtió en su mayoría de gente de puerto Madryn, entre ellos Juan Meisen. Con Juan y otros amigos empezamos a pensar en filmar algo ahí. A mí la idea me encantó y empecé a escribir el guion a la par que viajaba casi mensualmente a la ciudad. Cada vez que iba me metía mas en el ritmo de la ciudad, conocía más gente y entendía un poco más el entorno. (más…)


Bafici 2016 – Entrevista a Alejo Franzetti, director de “Panke”

Bafici 2016 - Entrevista a Alejo Franzetti, director de "Panke" - c i n e m a r a m a

Panke se proyecta en el Bafici dentro de la Competencia Argentina

por Diego Maté

¿Cómo surgió la idea de la película? ¿Podés contar algo sobre cómo se financió y coprodujo?

La idea de la película surgió en una caminata de domingo. A los pocos meses de mudarme a Berlín (vivo ahí desde hace cuatro años), explorando una zona del barrio en el que vivía en ese momento (Wedding), me crucé con el río que le da nombre a la película. De regreso en casa, lo busqué en el mapa y vi que era un río simpático, pequeño, que nacía en la pradera a las afueras de Berlín, y que luego iba atravesando todo el norte de la ciudad, pasando por (lo que era) Berlín del este y del oeste. Eso despertó mi curiosidad y fui visitando distintos tramos del río, en distintos momentos. Y la curiosidad creció tanto que me dieron ganas de filmarlo. Luego sucedieron dos cosas: comencé un “Meisterschüler” (algo así como un máster de dos semestres) en la Universidad de las Artes de Berlín, con la tutoría de Thomas Arslan. Y, por otro lado, conocí a Issaka Zoungrana, el actor principal. Los tres elementos se juntaron (el río, el máster e Issaka), y fue surgiendo la película. (más…)