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La muerte no existe y el amor tampoco

9520_poster2.jpgAño: 2019
Origen: 
Argentina
Dirección
: Fernando Salem
Guion: Fernando Salem, Esteban Garelli
Intérpretes: Antonella Saldicco, Justina Bustos, Susana Pampín, Osmar Nuñez, Fabián Arenillas
Fotografía: Georgina Pretto
Música: Santiago Motorizado
Edición: Emiliano Fardaus
Duración: 81 minutos

por Diego Maté

Emilia lleva una vida más bien gris en Buenos Aires con su novio cuando el padre de su amiga muerta la contacta: después de algún tiempo, van a cremar a Andrea y a esparcir las cenizas siguiendo sus deseos y quieren que la amiga esté allí. La premisa anuncia algo conocido: otra película argentina sobre el retorno al pueblo donde el viaje y el reencuentro con el pasado deben ayudar a disipar las dudas del presente. Es posible llegar a imaginarse incluso el tono: contenido, sin estallidos dramáticos, con tragedias silenciosas alimentando de manera subterránea las psiquis de los personajes. La muerte no existe y el amor tampoco es eso, pero también algunas cosas más. (más…)


Entrevista a Fernando Salem

Sin títuloEl Jueves 4 de Enero se estrenó en el MALBA La muerte no existe y el amor tampoco, la segunda película de Fernando Salem. Se trata de una adaptación de la novela Agosto, de Romina Paula. Ahora, a propósito de su estreno comercial, conversamos con él.

por Andrés Brandariz

Hay algo que me llama mucho la atención en tus dos largometrajes en cuanto al peso del paisaje: tanto el desierto de San Juan (en Cómo funcionan casi todas las cosas), como la nieve y el frío de 28 de Noviembre (donde transcurre La muerte no existe, y el amor tampoco) son espacios agrestes, que parecerían vincularse con el conflicto y el deseo de las protagonistas en una especie de geografía emocional. ¿El paisaje es un elemento que considerás activamente a la hora de pensarlas, o es algo que termina apareciendo eventualmente?

Es raro encontrar un patrón. Evidentemente tengo la concepción, en este momento de mi vida –o desde hace bastante–, de que los seres humanos estamos un poco huérfanos, como a la intemperie. Y no hay un sentido: estamos ahí sueltos tratando de encontrarlo en ese desierto que es la vida, el de Cómo funcionan casi todas las cosas, cargando nuestras enciclopedias incompletas. Apelando a esto que vos decís, la geografía emocional, es mucho más fácil hablar del estado anímico de un personaje si lo rodea un entorno que habla de su espíritu. En mis películas, el escenario no es solo escenario y me arriesgaría a decir que es como un alter ego de la protagonista, una expansión de la interioridad. Me da la sensación de que es trasponer los sentimientos de la persona hacia afuera, que es justamente lo que Emilia (Antonella Saldicco) no puede hacer. (más…)


La botera

700-la-botera_7Año: 2019
Origen:
Argentina, Brasil
Dirección
: Sabrina Blanco
Guion: Sabrina Blanco
Intérpretes: Nicole Rivadero, Alan Gómez, Sergio Prina, Gabriela Saidón
Fotografía: Constanza Sandoval
Música: Rita Zart
Edición: Valeria Racioppi
Duración: 75 minutos

por Diego Maté

Tati vuelve de una fiesta: estaba sola hasta que recibió un mensaje de un contacto desconocido citándola en el baño; fue y esperó, pero no apareció nadie, todo era una burla. Llega a la casa y encuentra al padre limpiando el auto: “unos borrachos se cagaron a piñas”, dice fastidiado mientras limpia sangre de la ventana. En el plano siguiente, Tati está sentada en la cama con un muñeco de peluche: lo agarra fuerte mientras le arranca lentamente pedazos de relleno. Así es el círculo infernal al que lanza a sus personajes La botera: todos son blancos posibles de alguna agresión gratuita y, al mismo tiempo, agresores en potencia. La película responde a un viejo dogma: el cine que cuenta historias de desposeídos no puede permitirse el lujo de la felicidad o el cariño, todo debe transcurrir entre penas e injusticias y en la más absoluta desolación. Como si toda esa miseria filmada de manera realista fuera una especie de garantía de autenticidad, de sello de calidad. (más…)


Entrevista a Ana García Blaya, directora de “Las buenas intenciones”

image2El jueves 5 de diciembre, Ana García Blaya estrenó su primera película, Las buenas intenciones, luego de un recorrido por festivales internacionales que continúa hasta hoy. 

por Andrés Brandariz y Lucía Olazábal

Cuando vimos la película en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, nos llamó mucho la atención esta dinámica que se arma entre tu archivo filmado familiar (real), y la mayor parte de la película (ficción). ¿Cuál era el criterio de montaje para ese ir y venir entre una cosa y otra?

Cuando filmamos no pensábamos meter material de archivo. La peli está filmada como ficción y la editamos como ficción. Pero había algo que a mí no me cerraba. No porque no se entendiera, sino porque no estaba siendo totalmente sincera. Si bien era una recreación, a mí me faltaba un poquito más de realidad. No quería ponerle “esto está basado en hechos reales”, pero tenía todo ese material, que usé para referenciar al departamento de Arte, para el vestuario, para mostrarle a los actores. Hay algo que es imposible de recrear, y era esa naturalidad de las filmaciones caseras. Si bien hicimos algunas con los actores como si fueran caseras, había algo de la desprolijidad de la cámara home video que se movía, de cómo nos hablábamos entre nosotros, que estaba ahí, que queríamos meter. (más…)


El cuidado de los otros

El_cuidado_de_los_otros-110564930-largeAño: 2019
Origen:
Argentina
Dirección: Mariano González
Guion: Mariano González
Intérpretes: Sofía Gala Castiglione, Mariano González, Jeremías Antún
Fotografía: Manuel Rebella
Edición: Delfina Castagnino
Duración: 68 minutos

por Diego Maté

Luisa trabaja en un taller haciendo figuras de arcilla y cuida al nene de una familia de clase media. El taller y el departamento son dos mundos diferentes, pero la protagonista pasa de uno a otro sin problemas, incluso puede oficiar de puente entre sus integrantes. Todo va bien hasta que una serie de accidentes la destierran del segundo: Felipe, el nene que tenía a su cargo, se intoxica y la familia corta toda comunicación con Luisa. El panorama resulta familiar: el contraste entre estratos sociales, la cámara que se inmiscuye en los espacios y sigue a los personajes de cerca, el realismo general; no podemos pensar más que en el cine de los Dardenne. Tememos lo peor: que los accidentes de Luisa la vuelvan una víctima sacrificial en el altar de un comentario acerca del despotismo de las clases acomodadas y de la desigualdad inherente al sistema. Las de los Dardenne son películas de tesis: los directores tienen una visión del mundo inconmovible que creen bastante más importante que el destino de los personajes; sobre ellos hay que descargar crueldades de todo tipo a los fines de vehiculizar la denuncia gruesa que caracteriza al cine social europeo. Tememos, entonces, pero todo es infundado. Más allá de la semejanza estilística, Mariano González entiende el cine de otra manera: la película no trata de encapsular las relaciones de sus personajes bajo una idea maniquea del mundo, sino de observar las posibilidades estéticas que abre la expulsión y deriva de Luisa. (más…)


Mar del Plata 2019 – La botera

700-la-botera_7La botera (Argentina, Brasil – 2019)
Competencia Argentina

Dirección: Sabrina Blanco
Guion: Sabrina Blanco
Intérpretes: Nicole Rivadero, Alan Gómez, Sergio Prina, Gabriela Saidón

por Diego Maté

Tati vuelve de una fiesta: estaba sola hasta que recibió un mensaje de un contacto desconocido citándola en el baño; fue y esperó, pero no apareció nadie, todo era una burla. Llega a la casa y encuentra al padre limpiando el auto: “unos borrachos se cagaron a piñas”, dice fastidiado mientras limpia sangre de la ventana. En la escena siguiente, Tati está sentada en la cama con un muñeco de peluche: lo agarra fuerte mientras le arranca lentamente pedazos de relleno. Así es el círculo infernal al que lanza a sus personajes La botera: todos son receptores posibles de alguna agresión y, al mismo tiempo, agresores en potencia. La película responde a un viejo dogma: el cine que cuenta historias de desposeídos no puede permitirse el lujo de la felicidad o el cariño, todo debe transcurrir entre penas e injusticias en la más absoluta desolación. Como si toda esa miseria filmada de manera realista fuera una especie de garantía de autenticidad, de sello de calidad. (más…)


Mar del Plata 2019 – El cuidado de los otros

El_cuidado_de_los_otros-110564930-largeEl cuidado de los otros (Argentina – 2019)
Competencia Internacional

Dirección: Mariano González
Guion: Mariano González
Intérpretes: Sofía Gala Castiglione, Mariano González, Jeremías Antún

por Diego Maté

Luisa trabaja en un taller haciendo figuras de arcilla y cuida al nene de una familia de clase media. El taller y el departamento son dos mundos diferentes, pero la protagonista pasa de uno a otro sin problemas, incluso puede oficiar de puente entre sus integrantes. Todo va bien hasta que una serie de accidentes la destierran del segundo: Felipe, el nene que tenía a su cargo, se intoxica y la familia corta toda comunicación con Luisa. El panorama resulta familiar: el contraste entre estratos sociales, la cámara que se inmiscuye en los espacios y sigue a los personajes de cerca, el realismo general; no podemos pensar más que en el cine de los Dardenne. El trabajo en el taller incluso hace acordar a El hijo. Tememos lo peor: que los accidentes de Luisa la vuelvan una víctima sacrificial en el altar de un comentario acerca del despotismo de las clases acomodadas y de la desigualdad inherente al sistema. Las de los Dardenne son películas de tesis: los directores tienen una visión del mundo inconmovible que creen bastante más importante que el destino de los personajes; sobre ellos que hay descargar crueldades de todo tipo a los fines de vehiculizar la denuncia gruesa que caracteriza al cine social europeo. Tememos, entonces, pero todo es infundado. Más allá de la semejanza estilística, Mariano González entiende el cine de otra manera: la película no trata de encapsular las relaciones de sus personajes bajo una idea maniquea del mundo, sino de observar las posibilidades estéticas que abre la expulsión y deriva de Luisa. (más…)