Balance Cinemarama 2022 – Listas
Y bien, amigos, una vez más cerramos el año con los tradicionales balances. No hay nada acá que no sepan ya de memoria: cada redactor manda una lista con las mejores películas del año, las peores, la (ya clásica) sobrevalorada, y tiene licencia además para hablar de otras cosas (como series) o para inventar las categorías que le parezcan. Como ya saben, también, no creemos (no queremos) que las listas sean una palmarés oficial del sitio, tallado en piedra, sino una ocasión para la conversación y el ejercicio de la curiosidad (que no es otra cosa que enterarse de los gustos del prójimo). Por eso mismo es que el balance 2022, como van a ver, refuerza el espíritu lúdico de años anteriores: por ejemplo, ya no aclaramos qué tomamos en consideración para armar cada lista, si estrenos en sala, en plataformas, festivales u otros medios non sanctos. Desde hace tiempo vemos el cine que queremos y podemos, por todas las vías a nuestro alcance: ese desorden no hizo más que incrementarse durante las restricciones del Covid, cambió (seguramente para peor) nuestros hábitos cinematográficos, y en las listas que pueden leer ahora, que son también el resultado de esas transformaciones, conviven películas vistas en festivales, presentadas en plataformas de streaming y estrenos en salas (que son rápidamente absorbidos, a su vez, por el streaming). Hubo quienes armaron las suyas solamente con películas estrenadas en salas, otros que sumaron estrenos en plataformas, y quienes incorporaron lo visto en festivales. Por otra parte, verán que hay balances que ordenan numéricamente sus entradas y otros que no lo hacen. Pero basta de aclaraciones y constataciones obvias. Para usar la fórmula de siempre y no perder la costumbre: pasen y lean. Y recuerden que en los días que siguen vamos a publicar nuestros textos (ya no listas) sobre el 2022. Gracias por acompañarnos otro año: chin-chin.
(más…)Balance Cinemarama 2019
Termina el año y, como todo el mundo sabe, es tiempo de balances. Mejor, digamos de listas: listas de mejores, peores, sobrevaloradas y lo que se les ocurra. Una vez más, en Cinemarama publicamos las tradicionales listas de fin de año con lo mejor y lo peor que nos dejaron los estrenos, pero también el streaming, los festivales y otras modalidades non sanctas. Participan redactores y amigos de la casa; todos eligen lo mejor y lo peor de la cartelera (nos guste o no, los estrenos comerciales organizan el paisaje del cine que puede verse). Después, cada uno hace más o menos lo que quiere: puede inventariar las películas que desee echando mano a las categorías que les venga en gana. Además, el que lo deseara podía escribir un texto libre.
Eso es todo. Como siempre, comenten, compartan sus listas, llévenos la contra. Y gracias por seguir leyéndonos.
Balance Cinemarama 2018
Amigos, como todos los años, compartimos con ustedes nuestros balances. Además de las categorías tradicionales y de algunas que nos permitimos inventar, esta vez algunos decidieron acompañar su lista con un breve texto de tema libre. La invitación es la de siempre: lean, comenten, manden sus listas, discutan con las nuestras.
Santiago Armas
Mejores
1-Isla de perros
2-El hilo fantasma
3-The Post
4-Mision Imposible: Repercusión
5-Blackkklansman
6-Llámame por tu nombre
7-Hereditary
8-Ready Player One
9-El ángel
10-Cold war
Peores
1-Titanes del Pacifico: La insurreccion
2-Animal
3-El sacrificio del ciervo sagrado
4-Mi obra maestra
5-Han Solo
Subvalorada
Hold the Dark
Sobrevalorada
Roma
Black Panther
Ezequiel Boetti
Mejores
Apóyate en mí (Lean on Pete) – Andrew Haigh
El amor menos pensado – Juan Vera
El legado del diablo (Hereditary) – Ari Aster
El robo perfecto (Den of Thieves) – Christian Gudegast
El silencio es un cuerpo que cae – Agustina Comedi
Operación Overlord (Overlord) – Julius Avery
Proyecto Florida (The Florida Project) – Sean Baker
Ready Player One – Steven Spielberg
The Post: Los oscuros secretos del Pentágono (The Post) – Steven Spielberg
Verano 1993 (Estiu 1993) – Carla Simon
Sobrevalorada
La forma del agua (The Shape of Water) – Guillermo del Toro
Subvaloradas (o películas muy buenas que nadie vio)
¿Quién mató a los Puppets? (The Happytime Murders) – Brian Henson
Milla 22: El escape (Mile 22) – Peter Berg
Paddington 2 – Paul King
Peores
5ta a fondo (Taxi 5) – Franck Gastambide
Animal (Animal) – Armando Bo
Dios los cría y ellos… (Coexister) – Fabrice Eboué
El demonio quiere a tu hijo (Still Born) – Brandon Christensen
En pedazos (Aus dem Nichts) – Fatih Akin
Kerem, hasta la eternidad (Çocuklar Sana Emanet) – Çagan Irmak
La vida misma (Life Itself) – Dan Fogelman
Tropa de héroes (12 Strong) – Nicolai Fuglsig
Un viaje en el tiempo (A Wrinkle in Time) – Ava DuVernay
Guillermina Bóveda
Mejores
Bohemian Rhapsody (Bohemian Rhapsody), Bryan Singer, Dexter Fletcher
Roma (Roma), Alfonso Cuarón
El ángel (El ángel), Luis Ortega
Mi obra maestra (Mi obra maestra), Gaston Duprat
Un lugar en silencio (A Quiet Place), John Krasinski
El hilo fantasma (Phantom Thread), Paul Thomas Anderson
La forma del agua (The Shape of Water), Guillermo del Toro
Llámame por tu nombre (Calle Me By Your Name), Luca Guadagnino
Nace una estrella (A Star is born), Bradley Cooper
Coco (Coco), Lee Unkrich, Adrian Molina
Bonus track: Deadpool 2 (Deadpool 2), David Leitch
Peores
27: El club de los malditos, Nicanor Loreti
Perdida, Alejandro Montiel
Sobrevaloradas
1) 3 anuncios por un crimen (Three Billboards Outside Ebbing, Missouri), Martin McDonagh
2) Las horas más oscuras (Darkest Hour), Joe Wright
3) Pantera negra (Black Panther), Ryan Coogler
4) Lady Bird (Lady Bird), Greta Gerwig
Subvaloradas
1) Yo soy Tonya (I, Tonya), Craig Gillespie
2) Proyecto Florida (Florida Project), Sean Baker
3) Re loca (Re loca), Martino Zaidelis
4) Paddington 2 (Paddington 2), Paul King
5) Isla de perros (Isle of Dogs), Wes Anderson
6) El sacrificio del ciervo sagrado (The Killing of a Sacred Deer), Yorgos Lanthimos
Andrés Brandariz
Año de mucha promesa y mucho fiasco, este 2018 me encontró poco dedicado a ir al cine. A través de la comodidad cada vez más recurrente que ofrece tener internet en el hogar pude recuperar algunos estrenos valiosos: por vías legales o por las otras. Fue un año en el que el género de superhéroes supo alcanzar nuevos techos de ambiciones (Avengers: Infinity War), algunos autores consagrados que admiro mucho me hicieron grandes regalos (Spielberg, Paul Thomas Anderson) y otros derraparon de la manera más decepcionante posible (Cuarón…). En fin, un año de esporádicas sorpresas y expectativas pocas veces recompensadas. El cine nacional fue el único que me ofreció, cuando no propuestas maravillosas, búsqueda y originalidad.
La crème de la crème (Mejores)
El silencio es un cuerpo que cae
El ángel
El hilo fantasma
120 pulsaciones por minuto
Un amor inseparable
Los plomos (Peores)
Han Solo
Tully
Roma
El Show del Humo (Sobrevaloradas)
Black Panther
The Shape of Water
Hereditary
Andrés Cappiello
Este año, aunque seguí viendo películas con la misma asiduidad, casi no me dediqué a la crítica de cine. Pero aparece alguien pidiendo una lista y el impulso por empezar a ordenar películas en puestos es irrefrenable. Ahora la veo con sus diez lugares armados y puedo arriesgar algunas conclusiones apresuradas. Primero, que fue otro año malo. Ya son varios años en los que, en lugar de costarme reducir la lista a diez, me cuesta llenarla. Todas las listadas son buenas y otras buenas también quedaron afuera, pero la mayoría quedaría afuera en un año de películas excelentes, como hace rato no tenemos.
Por primera vez desde que me armo estas listas, este año no elegí peores. Podría incluir mediocridades como Pacific Rim 2 o Perfectos Desconocidos, o incluso tratar de plantar postura con sobrevaloradas como Animal o Detroit. Pero en un país en que se estrenan más de 200 películas (para un público inexistente) que incluyen cosas como El Papa Francisco: Un hombre de palabra o El camino de Santiago, ¿que sentido tiene? ¿con qué certeza puedo decir que Jurassic World: El reino caído es de lo peor del año cuando sabemos que existe Bañeros 5? Habría que ver todas. Y esa tarea te la debo.
Lo último a mencionar, reviendo la lista, es el estado calamitoso de la comedia. Lejanos se sienten los tiempos del fervor por la Nueva Comedia Americana. Esto merece un texto aparte, pero en resumen, el horno no está para bollos. No son tiempos para la irreverencia y esto se nota en las comedias: ahora o tienen mensajes y agendas (I Feel Pretty, Sorry to bother you) o no se animan romper con absolutamente nada (Tag, Game Night). Ni siquiera la secuela de Deadpool logra trascender y se estanca en un sinfín de chistes repetidos. Solo el terreno de la más absoluta fantasía, y por ende de la libertad, resulta inmune: la mejor comedia del año es animada.
El 2019 arranca con un estreno de Clint Eastwood. Esperemos marque el comienzo de un año más digno, no su punto más alto.
Mejores
Ready Player One (Ready Player One)
La forma del agua (The Shape of Water)
Isla de perros (Isle of Dogs)
The Post (The Post)
Coco (Coco)
15:17 Tren a Paris (The 15:17 to Paris)
Jóvenes Titanes en acción (Teen Titans GO! To The Movies)
Esto no es un golpe (Esto no es un golpe)
Verano 1993 (Estiu 1993)
Lady Bird (Lady Bird)
5 Bonus Tracks que me hicieron feliz
El reencuentro (Last Flag Flying)
Amor de vinilo (Juliet, Naked)
Tully (Tully)
Ant-Man and the Wasp
The Incredibles 2
Elena Marina D’Aquila
Mejores
1- Proyecto Florida (The Florida Project) – Sean Baker
2- Ready Player One – Steven Spielberg
3- Amantes por un día (L’Amant d’un Jour) – Phillipe Garrel
4- Verano 1993 (Stiu 1993) – Carla Simón
5- Isla de perros (Isle of Dogs) – Wes Anderson
6- Nace una estrella (A Star is Born) – Bradley Cooper
7- Ant Man y la Avispa (Ant Man and the Wasp) – Peyton Reed
8- Mision imposible 6 (Mission: Impossible – Fallout) – Christopher McQuarrie
9- El potro – Lorena Muñoz
10- El angel- Luis Ortega
Peores
La quietud – Pablo Trapero
Decepción
Amor de vinilo (Juliet, Naked) – Jesse Peretz
Sorpresa
La región salvaje – Amat Escalante
Micaela Gorojovsky
Los que para mi fueron “grandes estrenos” 2018 arrojan como resultado una lista sesgada por el interés y la curiosidad que no pretende dar cuenta de ningún panorama general del cine (y que ha renunciado a esa utopía hace tiempo). Superada la pretensión de universalidad, lo que me dejaron algunas de estas películas fue una pregunta: ¿cómo sobrevivir a la norma? Una de las problemáticas de Lady Bird es la renuncia al mandato de convertirse en una chica de pueblo común y corriente mientras Marlo, tras ser madre, en Tully, enfrenta el desafío de volver compatible sus propios deseos individuales frente a la coyuntura de ser una teta andante 24/7. Los personajes se permiten nuevas sensaciones, nuevos vínculos interpersonales y, a grandes rasgos, nuevas formas en las construcciones sociales que, a nivel del relato, se ubican en los márgenes de la normativa recurrente que tamizaba, hasta hace no mucho tiempo, la narrativa hegemónica de la adolescencia y la maternidad. Pero, a pesar de la oleada de féminas, no solo las mujeres escapan de la regla general. Llámame por tu nombre escenifica el amor entre un hombre adulto y un chico adolescente, una temática que el cine visibilizó muy pocas veces sin morbo. En este vínculo, lejos del abuso de poder de Lolita, y planteado en las antípodas de Muerte en Venecia, lo que menos importa es la edad o el sexo de la pareja porque el tono de los diálogos y la estética de la puesta en escena tienden un lecho verbal y visual sobre el que se desarrolla el despertar sexual y el enamoramiento más franco y conmovedor, sin necesidad del golpe bajo.
Mejores
I, Tonya
Call me by your name
Tully
Florida Project
Lady Bird
Three billboards outside Ebbing, Missouri
El silencio es un cuerpo que cae
Lucky
Animal
The Post
Peor
(No creo en las películas malas desde que descubrí a Ed Wood, pero sí en las que están filmadas sin ganas)
D’après une histoire vraie
Pedro Insúa
Descubrimiento cinéfilo del año: las retrospectivas integrales de Hugo del Carril y Derek Jarman, vistas en el Malba y la Sala Lugones del teatro San Martín, respectivamente. Lo que se dice un lujo: un acercamiento de primer nivel a dos obras completamente diferentes, pero similares en su constante intento por innovar (dentro de dos contextos socio-políticos completamente disímiles), a contramano de todo el cine que reinaba en su(s) momento(s). Ver una película y pensarla en el camino a casa; volver al cine a la semana, o incluso al día siguiente, para reconfirmar lo que se había visto el día anterior o para refutarlo. Acompañar los visionados de la mano de textos (Hugo del Carril, un hombre de nuestro cine, de Gustavo Cabrera; Croma, del mismo Jarman). Seguir sus evoluciones a través de los años, sus obras maestras, incluso sus pasos en falso. Jarman era un experimentador nato: desde sus principios más narrativos, hasta llegar a esa “cosa” (¿como llamarla?) titulada Blue, abrazó antes que todos las nuevas tecnologías digitales. En retrospectiva, su obra no es otra cosa que una relectura de la Historia, pero de la desclasada, aquella que no figura en los manuales, la revisión queer quizás más importante del siglo XX. De igual manera, detrás del aparente clasicismo de del Carril se escondía una inquietud única por hacer convivir sus preocupaciones formales y políticas (ahí está En marcha, mediometraje sobre el sindicato Luz y Fuerza, absolutamente coherente con su obra). Todos sabemos que su gran obra maestra es Más allá del olvido pero, ¿qué hay de Esta tierra es mía (lo más parecido a un western fordiano argentino)? ¿O de Culpable, oscurísimo policial que se vuelve historia de fantasmas? Semanas de una convivencia casi palpable, no solo con los autores, sino también con los espectadores mismos, a quien uno iba reconociendo en las sucesivas funciones: un lugar de pertenencia. La importancia de estos espacios es vital: la mejor respuesta frente a la desmemoria generalizada que parece estar a la orden del día.
Mejores Internacionales
1. Jeannette, la infancia de Juana de Arco – Bruno Dumont
2. El libro de imagen (Le livre d’ image) – Jean-Luc Godard
3. Tarde para morir joven – Dominga Sotomayor
4. Playing men – Matjaz Ivanisin
5. Happy as Lazzaro (Lazzaro Felice) – Alice Rohrwacher
6. El legado del diablo (Hereditary) – Ari Aster
7. Le lion est mort ce soir – Nobuhiro Suwa
8. Grass – Hong Sang-soo
9. The Waldheim Waltz – Ruth Beckermann / I Do Not Care If We Go Down In History As Barbarians – Radu Jade
10. Terra Franca – Leonor Teles
Mejores nacionales
1. La flor – Mariano Llinás
2. Muere, monstruo, muere – Alejandro Fadel
3. Buenos Aires al Pacífico – Mariano Donoso
4. Sol en un patio vacío – Gustavo Fontán
5. La película infinita – Leandro Listorti
6. Teatro de guerra – Lola Arias
7. El silencio es un cuerpo que cae – Agustina Comedi
8. Casa propia – Rosendo Ruiz
9. Invisible – Pablo Giorgelli
10. Una ciudad de provincia – Rodrigo Moreno
Peores
El sacrificio del ciervo sagrado (The Killing of a Sacred Deer) – Yorgos Lanthimos
Godard, Mon Amour (Le redoutable) – Michel Hazanavicius
La quietud – Pablo Trapero
Operación Finale – Chris Weitz
Capharnaum – Nadine Labaki
Sobrevaloradas
An Elephant Sitting Still – Bo Hu
Transit – Christian Petzold
Rojo – Benjamín Naishtat
No Intenso Agora – Joao Moreira Salles
A Quiet Place – John Krasinski
Subvaloradas
The Rider – Chloé Zhao
Las Vegas – Juan Villegas
Dry Martina – Che Sandoval
Sophia Antipolis – Virgil Vernier
La omisión – Sebastián Schjaer
No-estrenos (restauraciones, vistas en ciclos, retrospectivas, festivales, etc)
Culpable (1960) / La Quintrala (1955) – Hugo del Carril (Ciclo Hugo del Carril, Malba)
The Muppets Take Manhattan (1984) – Frank Oz (Bafici)
Reconstituirea (1968) – Lucian Pintilie (Festival de cine Rumano, Sala Lugones)
Wittgenstein (1993) / Edward II (1991) – Derek Jarman (Retrospectiva Derek Jarman, Sala Lugones)
The Last Movie (1971) – Dennis Hopper (Mar del Plata)
Morrer Como Um Homem (2009) – Joao Pedro Rodrigues (6ta semana de Cine Portugués, Malba)
Lilian Laura Ivachow
Mejores argentinas
1-La educación del Rey
2-El ángel
3- Rojo
4-Las olas
5-El motoarrebatador
6- Mujer nómade
7- El origen de la tristeza
8- Familia sumergida
9- Regreso a Coronel Vallejos
10-Un viaje a la luna/Recreo
La peor
Viaje inesperado
Película trasandina
Una mujer fantástica
Destacada del 2017 (vista en el 2018):
Mi último fracaso
Diego Maté
Como ya saben, en 2018 Cinemarama cumplió diez años de vida. Cuando empezamos con el sitio el panorama de la crítica local era muy distinto al de ahora. Por ejemplo, todavía había interés en discutir estrenos y se generaban polémicas con cierta regularidad. Hoy eso ya no existe, mucho menos en relación con el cine argentino: la última polémica que recuerde apareció con Relatos salvajes en 2014. Arriesgo una hipótesis: ya no se producen grandes discusiones en torno del cine porque la crítica languidece entre dos modelos, el de los textos rutinarios de los jueves de los diarios y el de las reseñas pobres y acomodaticias de una buena parte de los sitios web. La crítica argentina ya no genera polémicas simplemente porque no está en condiciones de pensarse a sí misma ni a su objeto, el cine. El resultado es que, muy cada tanto, cuando una película despierta posiciones fuertes que se enfrentan, la discusión es triste y desalentadora. Lo más parecido a una polémica que hubo en 2018 se dio con Rojo, la última película de Benjamín Naishtat. Los problemas de Rojo resultan evidentes hasta para el más distraído de los espectadores: el director concibe a su película como un vehículo para ilustrar ideas sobre el advenimiento de la dictadura y el visto bueno de la sociedad. El valor de Rojo residiría, para sus defensores, en que se retrata la complicidad civil, teme que el cine argentino casi no tocó. Pero la película es un inventario de lugares comunes, subrayados y metáforas (o algo así) de una grosería pocas veces vista: el director no tiene ningún respeto por la inteligencia de sus espectadores. La mayor parte de los textos a favor cerraron filas en torno a esa idea, la de la presunta novedad del enfoque, dejando de lado todo lo demás (la película, digamos). Para que a uno le guste Rojo, para defenderla, bastaba con acordar con sus ideas sobre una clase media horrible; el cine era algo menor, sin importancia (ese acuerdo, de todas formas, no condujo siempre al mismo lugar: algunos críticos, en notas publicadas o en redes sociales, suscribían abiertamente al diagnóstico de la época sin dejar de señalar las falencias de la película). Leyendo algunos textos a favor, se tenía la impresión de que el crítico podría haber defendido la película sin verla. Sería demasiado generoso calificar de polémica lo que hizo emerger Rojo; al contrario, tal vez habría que decir que su estreno sirvió para certificar el estado calamitoso de una crítica de cine carente de reflejos y de argumentos que hace tiempo olvidó cómo se pensaba y se hablaba de cine.
Mejores
Misión imposible: Repercusión (Mission: Impossible – Fallout) – Christopher McQuarrie
The Post (The Post) – Steven Spielberg
Amantes por un día (L’amant d’un jour) – Philippe Garrel
Avengers: Infinity War (Avengers: Infinity War) – Anthony Russo, Joe Russo
Isla de perros (Isle of Dogs) – Wes Anderson
El azote – José Campusano
Transit (Transit) – Christian Petzold
Vendrán lluvias suaves – Iván Fund
Esto no es un golpe – Sergio Wolf
Llámame por tu nombre (Call Me by Your Name) – Luca Guadagnino
Peores
Detroit: zona de conflicto (Detroit) – Kathryn Bigelow
Mi obra maestra – Gastón Duprat
Rojo – Benjamín Naishtat
3 anuncios por un crimen (Three Billboards Outside Ebbing, Missouri) – Martin McDonagh
Sobrevalorada
El ángel – Luis Ortega
Decepción
Milla 22 (Mile 22) – Peter Berg
Se perdió en la cartelera
Amor de vinilo (Juliet, Naked) – Jesse Peretz
Ciclo The Rock
Rampage: devastación (Rampage) – Brad Peyton
Jumanji: en la selva (Jumanji: Welcome to the Jungle) – Jake Kasdan
Rascacielos (Skyscraper) – Rawson Marshall Thurber
David Obarrio
El extraño placer del menú acotado. Las listas son un tema. Elegir películas exhibidas en sala y desechar el resto, ese mundo amplio aunque no obligadamente hospitalario que respira fuera del “circuito comercial” de estrenos, parece cada vez más una necedad, una rémora inexplicable en la que el crítico o el aficionado restringen sus dominios, deliberadamente cercenan una parte del cine posible y se quedan con la porción que corresponde al cine existente en ese rectángulo que brilla en la oscuridad renovada semana a semana, con una obstinación acaso inexplicable. Elijo esta vez mis películas preferidas del año entre lo que hay en cartelera, eso que a primera vista puede sonar como la amenaza de una inmediata frustración, pero también ofrece la posibilidad de un placer no desdeñable –en cierto modo un orgullo propio de sibaritas– en el hecho de escarbar el menú dado, ceñirnos al plan que se ha trazado por nosotros, aceptar sin condiciones el juego en el que bailamos sobre una superficie acotada cuyos bordes parecen restringir nuestros movimientos, no siempre con buenos modales. Mi lista de mejores películas del año está confeccionada con aquellas películas que vi en salas de cine, entonces: porque alguien las puso allí y porque de algún modo se me impusieron. Las vi como parte del cúmulo de cosas estrenadas en toda regla, esquirlas felices que me alcanzaron en esa práctica insensata que significa sumergirse, incluso despreocupadamente, en el barro semanal de estrenos. La expectativa, la posibilidad cierta de un golpe de desengaño, el éxtasis módico, en ocasiones la indiferencia, el tedio programado, el gusto efímero que precede a los primeros minutos en los que una película parece a su pesar dar todo de sí; la naturaleza esquiva de las imágenes de las que, a veces ingenuamente, pretendemos no esperar nada, son episodios cuyo carácter venturoso solo se aprecia de modo pleno en una sala de cine, un día cualquiera de estreno, en ese lugar oscuro al que entramos no porque busquemos una obra maestra sino para asomarnos como sonámbulos a un cierto orden antiguo de cosas, antes del auge de los festivales de cine y de la legitimación de las imágenes por vía de los rituales de la crítica: el de las películas que solo esperan espectadores.
Mejores
15:17 tren a París (Clint Eastwood)
El ángel (Luis Ortega)
Cold War (Pawel Pawlikowski)
La desaparición (Constantin Popescu)
El reencuentro (Richard Linklater)
Tres anuncios para un crimen (Martin McDonagh)
Amantes por un día (Philippe Garrel)
3 rostros (Jafar Panahi)
Casa propia (Rosendo Ruiz)
Stefan Zweig: Adiós a Europa (Maria Schrader)
Peor
El primer hombre en la luna (Damien Chazelle)
Sobrevalorada
Lazzaro Felice (Alice Rorwacher)
Un cineasta es un cineasta
Más fuerte que el destino / Halloween (David Gordon Green).
Una fuera de los estrenos
High Life (Claire Denis)
Humilde e inofensiva
Nace una estrella (Bradley Cooper)
Mejor que la original
Deseo de muerte (Eli Roth)
Altanera y encantadora
Te quiero tanto que no sé (Lautaro García Candela)
Boludeces no
Perfectos desconocidos (Álex de la Iglesia)
No la vi
Roma (Alfonso Cuarón)
Aníbal Perotti
Adiós al lenguaje. Parece imposible pensar el cine actual sin tener en cuenta la aceleración de los avances tecnológicos. Aunque ya pasó la moda del cine en 3D (aquella gran novedad que el mercado mundial nos vendía como “el cine del futuro” hace unos años), se impone hablar de streaming, pantallas y dispositivos. Cada vez vemos más videos en Internet: los clips se suceden y se abren en múltiples ventanas generando impaciencia, interrupciones y distracción. La Web es un territorio infinito, excitante y frustrante a la vez, que nos permite informarnos de lo que sucede en el cine de todo el mundo y confirmar que la oferta local es muy pobre. El fenómeno del intercambio de archivos a través de Internet es ignorado por la hipocresía de los medios, aunque todo el mundo sabe que gran parte de la cinefilia curiosa elige descargar películas y verlas cómodamente en su televisor. Incluso en Cinemarama, un espacio que respira libertad y espíritu amateur, publicamos la crítica de Lázaro feliz (una de las grandes películas del año) cuando salió en Netflix, siendo que la descargamos por otros canales y la vimos mucho antes. Las personas que participan activamente de estos foros de intercambio lo hacen por amor al cine y a la cultura: arman retrospectivas de clásicos, géneros y autores, hacen subtítulos y publican rarezas. Y quienes los consultamos, lo hacemos porque queremos saber, escuchar o ver algo que la omnipotencia del negocio global nos niega.
Como una hermosa contracara del marketing y la pirotecnia mediática, el gran acontecimiento cinéfilo de este año fue la entrañable visita de Jean Pierre Leaud. Nos conmovió la amabilidad y la serena lucidez de este actor emblemático que durante sesenta años de carrera apostó siempre por el riesgo artístico. Repasando su filmografía, sorprende el rigor con el que ha elegido sus películas y sus directores: de Truffaut a Serra, pasando por Godard, Eustache o Kaurismaki. Los cineastas que hoy llevan al extremo aquella política de los autores, eludiendo tanto los lugares comunes del cine industrial como los parámetros de los grandes festivales, son escasos pero decisivos y transcienden generaciones. Lo último de Godard o Garrel puede ser tan original como el cine de Alice Rohrwacher, Valeska Grisebach o Sean Baker. Las listas que siguen contienen películas de cineastas inspiradores, irreverentes y singulares, que nos permiten analizar el gran flujo de imágenes del cine contemporáneo, su circulación, su poder y su naturaleza.
Mejores estrenos
1. Amantes por un día de Philippe Garrel
2. Western de Valeska Grisebach
3. El libro de imagen de Jean-Luc Godard
4. El ornitólogo, de João Pedro Rodrigues
5. Cold War de Paweł Pawlikowski
6. Transit de Christian Petzold
7. El proyecto Florida de Sean Baker
8. Dovlatov de Alexei German Jr.
9. La casa junto al mar de Robert Guédiguian
10. Jeannette: La infancia de Juana de Arco de Bruno Dumont
Argentinas
El silencio es un cuerpo que cae, de Agustina Comedi
Familia sumergida, de María Alché
El motoarrebatador, de Luis Toscano
Buenos Aires al Pacífico, de Mariano Donoso
El Ángel, de Luis Ortega
Animación
Isla de perros, de Wes Anderson
Sin estreno comercial
1. Burning de Lee Chang-dong
2. I Do Not Care If We Go Down in History as Barbarians, de Radu Jude
3. Lazzaro Felice de Alice Rohrwacher
4. An Elephant Sitting Still, de Hu Bo
5. As boas maneiras, de Juliana Rojas y Marco Dutra
6. Hotel by the River de Hong Sang-soo
7. Milla de Valérie Massadian
8. Grass de Hong Sang-soo
9. Jeune femme de Léonor Serraille
10. El león duerme esta noche de Nobuhiro Suwa
En los márgenes
(dos maravillas: un corto que se puede ver en Youtube y una serie de cuatro capítulos)
Blue, de Apichatpong Weerasethakul
Coincoin et les z’inhumains de Bruno Dumont
Sobrevaloradas
La flor, de Mariano Llinás
El infiltrado del KKKlan, de Spike Lee
Fernando Luis Pujato
Mejores estrenos en salas de cine
Amantes por un día, Philippe Garrel
3 Rostros, Jafar Panahi
Intriga internacional, Alfred Hitchcok
Detroit: zona de conflicto, Kathryn Bigelow
Lucky, John Carroll Lynch
Misión Imposible: repercusión, Cristopher McQuarrie
Visages, Villages, Agnés Varda
El silencio es un cuerpo que cae, Agustina Comedi
En el intenso ahora, Joao Moreira Salles
Mejores no estrenadas
The Other Side of the Wind, Orson Welles
Ash is Purest White, Jia Zhang-ke
What You Gonna Do When the World´s on Fire?, Roberto Minervini
Milla, Valérie Massadian
Una storia Volatile, Carla Vestroni
The Impossible Picture, Sandra Wollner
Lazzaro felice, Alice Rohrwacher
Peores
El sacrificio del ciervo sagrado, Yorgos Lanthimos.
(Cualquier otro film en esta categoría –digamos Bañeros 5, por ejemplo–, después de este brodio ruin disfrazado de elegancia formal, sería un blanco demasiado fácil)
Sobrevalorada
Roma, Alfonso Cuarón
Subvalorada
3 Rostros, Jafar Panahi
Sebastián Rosal
Mi lista incluye solo películas vistas en festivales. La razón es sencilla: no vi tantos estrenos comerciales este año como para armar una lista más o menos decente. Aprovecho la ocasión entonces para mencionar algo referido a los festivales y a cierto fenómeno en ciernes que todavía no puedo terminar de definir y que solo el tiempo se encargará de comprobar. Este texto es la puesta en palabras de una duda, en el mejor de los casos de una sospecha. Mi lista, tal vez, sea no más que una expresión de ella.
Este año, el Bafici editó un solo libro celebrando sus veinte años de vida. En la presentación estuvieron todos los directores artísticos, con la excepción de Andrés Di Tella y Fernando Martín Peña. Cada uno fue contando sus experiencias en el cargo. En algún momento, Quintín contó que cuando le ofrecieron el puesto, él y Flavia, codirectora de hecho, tenían muy claro qué hacer. Sabían qué directores traer, qué películas, qué idea de cine debía primar en el festival, hasta convertirse en su señal de identidad. Hace casi veinte años eso, efectivamente, parecía imponerse con su propio peso, solo hacía falta intuición para reconocerlo y valentía para llevarlo a cabo. Digamos que ese fue el momento en el que cierto paradigma del cine independiente, del deber ser, empezaba a surgir. Un cine que, por definir muy groseramente, tendía hacia el vacío, o al menos hacia el despojo y la economía: narrativa, genérica, gestual, concentrada en derivas mínimas, en estallidos asordinados. Creo que este fue el año en el que ese paradigma entró en crisis, o al menos fue más visible su socavamiento.
Pongo de ejemplo Las Vegas, la película de Villegas que abrió el festival. Cuando la vi no terminó de convencerme. Me molestó el exceso de diálogo, así como algunos que otros momentos que interpreté como ejemplos de trazos gruesos. Con el correr de los días, y aun con sus imperfecciones, la película fue ganando más y mejor espacio en mis recuerdos. El pulso narrativo, el bienvenido acercamiento a los géneros, la osadía de usar a Hawks como referencia, esa sensación que cada tanto producen las películas de la alegría por el mero hecho de filmar. En 2001, cuando Villegas presentó Sábado, su ópera prima, probablemente no hubiera lugar para Las Vegas. A la inversa, es posible que películas como Sábado respondan a un modelo que da señales de agotamiento, que lo nuevo pase a ser viejo y viceversa. Como si las películas, tímidamente, empezaran a rellenarse, a engrosarse con todo aquello que hace veinte años fueron dejando de lado. La transición nos encuentra a los críticos y a los programadores un poco desprevenidos, por detrás del fenómeno. O no. El tiempo se encargará de poner las cosas en su lugar.
Mejores
Dead Souls – Wang Bing
Una storia volatile – Carla Vestroni
Two Basilicas – Heinz Emigholz
Female Human Animal – Josh Appignanesi
¡Viva el Palíndromo! – Tomás Lipgot
La ciudad y los patos – Flavia de la Fuente
Segey – Pedro Barandiaran
El hombre que siempre hizo su parte – Orisel Castro/York Neudel
Imposed Piece – Brecht Vanhoenacker
E il cibo va, el viaje de la comida italiana – Mercedes Córdova
Buena, pero sobrevalorada
El silencio es un cuerpo que cae
Buena y perdida en el revoleo
Braguino
Mejor me voy al meeting point
Rosita
Para la guerra
Balance Cinemarama 2017
De nuevo, diciembre: fiestas, fin de año y los tradicionales balances. Como siempre, compartimos con ustedes nuestras listas: hay mejores, peores, sobrevaloradas (y subvaloradas), mejores que no se estrenaron, mejores que vimos en festivales y ciclos, decepciones y un montón de cosas más. Ya saben cómo viene la mano: si la lista no está numerada, eso quiere decir que su autor no puso por orden de importancia sus películas.
¿Qué fue lo mejor del año para ustedes? ¿Y lo peor? Cuéntennos.
Santiago Armas
Mejores estrenos
1. Sin nada que perder (Hell or High Water) – David Mackenzie
2. Hasta el último hombre (Hacksaw Ridge) – Mel Gibson
3. John Wick 2 – Chad Stahelski
4. Logan – James Mangold
5. El otro hermano – Adrián Caetano
6. Dunkerque – Christopher Nolan
7. The Disaster Artist: Obra maestra (The Disaster Artist) – James Franco
8. Baby: el aprendiz del crimen (Baby Driver) – Edgar Wright
9. Guardianes de la Galaxia 2 (Guardians of the Galaxy Vol. 2) – James Gunn
10. Viento salvaje (Wind River) – Taylor Sheridan
Peores
1. ¡Madre! (Mother!) – Darren Aronofsky
2. Liga de la Justicia (Justice League) – Zack Snyder
3. La Cordillera – Santiago Mitre
4. Fences – Denzel Washington
5. Un monstruo viene a verme (A Monster Calls) – Juan Antonio Bayona
Sobrevaloradas
¡Huye! (Get Out) – Jordan Peele
Mujer maravilla (Wonder Woman) – Patty Jenkins
Subvaloradas
Kong: La isla calavera (Kong: Skull Island) – Jordan Vogt-Roberts
Atómica (Atomic Blonde) – David Leitch
Andrés Brandariz
Mejores estrenos
Zama – Lucrecia Martel
El otro hermano – Adrián Caetano
Blade Runner 2049 – Denis Villeuneve
Silencio (Silence) – Martin Scorsese
Paterson – Jim Jarmusch
Peores
¡Madre! (Mother!) – Darren Aronofsky
Alien: Covenant – Ridley Scott
Viene de noche (It Comes at Night) – Trey Edward Shults
Pudieron ser más
El futuro que viene – Constanza Novick
El Bar – Alex de la Iglesia
Liga de la Justicia (Justice League) – Zack Snyder
Valerian y la ciudad de los mil planetas (Valerian and the City of a Thousand Planets) – Luc Besson
Joyitas nacionales
Sinfonía para Ana – Ernesto Ardito, Virna Molina
Alanis – Anahí Berneri
Pinamar – Federico Godfrid
Sobrevalorada
Dunkerque – Christopher Nolan
Mejor debate
Si Twin Peaks The Return es película o no
Emiliano Andrés Capiello
Mejores estrenos
1. La La Land – Damien Chazelle
2. Hasta el último hombre (Hacksaw Ridge) – Mel Gibson
3. Logan – James Mangold
4. Kong: La isla calavera (Kong: Skull Island) – Jordan Vogt-Roberts
5. Elle: abuso y seducción (Elle) – Paul Verhoeven
6. Ghost in the Shell (Ghost in the Shell) – Rupert Sanders
7. Guardianes de la Galaxia 2 (Guardians of the Galaxy Vol. 2) – James Gunn
8. Thor 3: Ragnarok (Thor: Ragnarok) – Taika Waititi
9. Viento salvaje (Wind River) – Taylor Sheridan
10. Día del atentado (Patriots Day) – Peter Berg
Mejor argentina
Pinamar (Pinamar) – Federico Godfrid
Sobrevalorada
It – Andrés Muschietti
Subvalorada
La torre oscura (The Dark Tower) – Nikolaj Arcel
Las que no entendieron nada
Blade Runner 2049 (Blade Runner 2049) – Denis Villeneuve
El seductor (The Beguiled) – Sofia Coppola
Jackie (Jackie) – Pablo Larraín
Decepción
Vivir de noche (Live by Night) – Ben Affleck
Lo peor que vi
Ley primera – Diego Rafecas
Elena Marina D’Aquila
Mejores estrenos
Hasta el último hombre (Hacksaw Ridge) – Mel Gibson
Guardianes de la galaxia 2 (Guardians of the Galaxy Vol. 2) – James Gunn
Viento salvaje (Wind River) – Taylor Sheridan
Logan – James Mangold
La amante (Hedi) – Mohamed Ben Attia
El otro hermano – Adrián Caetano
Baby: el aprendiz del crimen (Baby Driver) – Edgar Wright
The Disaster Artist: Obra maestra (The Disaster Artist) – James Franco
Elle: abuso y seducción (Elle) – Paul Verhoeven
El futuro perfecto – Nele Wohlatz
Menciones especiales
Thor: Ragnarok – Taika Waititi
El dia después (The Day After) – Hong Sang Soo
John Wick 2 – Chad Stahelski
Atómica (Atomic Blonde) – David Leitch
Kingsman 2: El círculo dorado (Kingsman: The Golden Circle) – Matthew Vaughn
Your Name – Makoto Shinkai
Peores estrenos comerciales
Un bello sol interior (Un beau soleil intérieur) – Claire Denis
Jackie – Pablo Larraín
Un monstruo viene a verme (A Monster Calls) – Juan Antonio Bayona
Sobrevalorada
Paterson – Jim Jarmusch
Decepción
El seductor (The Beguild) – Sofía Coppola
Mejores sin estreno comercial
Brawil in Cell Block 99 – S. Craig Zahler (Mar del Plata)
La forma del agua (The Shape of Water) – Guillermo del Toro (Mar del Plata)
Amante por un día (L’amant d’un Jour) – Philippe Garrell
Porto – Gabe Klinger (Bafici)
My Entire High School Sinking into the Sea – Dash Shaw
Claire’s Camera – Hong Sang Soo (Mar del Plata)
Atrás hay relámpagos – Julio Hernández Cordón (Bafici)
Estiu 1993 – Carla Simón (Bafici)
La vendedora de fósforos – Alejo Moguillansky (Bafici)
Tour de Pharmacy – Jake Szymanski
Inexplicablemente celebradas
Grandeur et décadence d’un petit commerce de cinéma – Jean-Luc Godard
A fabrica de nada – Pedro Pinho
Rarezas festivaleras
La región salvaje – Amat Escalante (Bafici)
How to Talk to Girls at Parties – John Cameron Mitchell (Mar del Plata)
Descubrimiento cinéfilo del año
Retrospectiva de Maurice Pialat (Sala Leopoldo Lugones)
Diego Maté
Mejores estrenos
John Wick 2 – Chad Stahelski
Logan – James Mangold
Elle: Abuso y seducción (Elle) – Paul Verhoeven
El otro hermano – Adrián Caetano
El porvenir (L’Avenir) – Mia Hansen-Løve
Hermia & Helena – Matías Piñeiro
La torre oscura (The Dark Tower) – Nikolaj Arcel
Viento salvaje (Wind River) – Taylor Sheridan
El otro lado de la esperanza (Toivon tuolla puolen) – Aki Kaurismäki
Hasta el último hombre (Hacksaw Ridge) – Mel Gibson
Mejores sin estreno
Toni Erdmann – Maren Ade
Amante por un día (L’amant d’un jour) – Philippe Garrel
Peores
Luz de luna (Moonlight) – Barry Jenkins
El viajante (Forushande) – Asghar Farhadi
Jackie – Pablo Larraín
El candidato – Daniel Hendler
Alien: Covenant – Ridley Scott
Mujer maravilla (Wonder Woman) – Patty Jenkins
Yo, Daniel Blake (I, Daniel Blake) – Ken Loach
Suburbicon: Bienvenidos al paraiso (Suburbicon) – George Clooney
Sobrevaloradas
Invasión zombie (Train to Busan) – Yeon Sang-ho
La La Land – Damien Chazelle
Baby: el aprendiz del crimen (Baby Driver) – Edgar Wright
Subvaloradas
Un bello sol interior (Un beau soleil intérieur) – Claire Denis
Día del atentado (Patriots Day) – Peter Berg
Decepciones
Resident Evil 6: Capítulo final (Resident Evil: The Final Chapter) – Paul W. S. Anderson
Guardianes de la Galaxia 2 (Guardians of the Galaxy Vol. 2) – James Gunn
Correctas
Asesinato en el Expreso de Oriente (Murder on the Orient Express) – Kenneth Branagh
La villana (Ak-nyeo) – Jung Byung-Gil
La cordillera – Santiago Mitre
Atómica (Atomic Blonde) – David Leitch
Francisco Noriega
Mejores estrenos
Hasta el último hombre (Hacksaw Ridge) – Mel Gibson
Invasión zombie (Train to Busan) – Yeon Sang-ho
Manchester junto al mar (Manchester by the sea) – Kenneth Lonergan
Logan
Guardianes de la galaxia vol. 2 (Guardians of the Galaxy vol. 2) – James Gunn
Dunkerque (Dunkirk) – Christopher Nolan
Baby: el aprendiz del crimen (Baby Driver) – Edgar Wright
Thor: Ragnarok – Taika Waititi
Star Wars: Los últimos Jedi (Star Wars: The Last Jedi) – Rian Johnson
Peor
El candidato – Daniel Hendler
Sorpresa
Power Rangers – Dean Israelite
Injustamente atacada
Ghost in the Shell – Rupert Sanders
Mereció más amor
Silencio (Silence) – Martin Scorsese
Está bien pero tampoco para tanto
¡Huye! (Get Out) – Jordan Peele
Peor guion
El Bar – Álex de la Iglesia
David Obarrio
Mejores estrenos
Hasta el último hombre (Hacksaw Ridge) – Mel Gibson
El otro lado de la esperanza (Toivon tuolla puolen) – Aki Kaurismaki
Sieranevada – Christi Puiu
Dulces sueños (Fai bei sogni) – Marco Bellocchio
El otro hermano – Israel Adrián Caetano
Zama – Lucrecia Martel
Guardianes de la galaxia 2 (Guardianes de la galaxia Vol. 2) – James Gunn
Good Time, viviendo al límite (Good Time) – Ben y Josh Safdie
Un bello sol interior (Un beau soleil intérieur) – Claire Denis
Viento salvaje (Wind River) – Taylor Sheridan
Sorprende para bien
Kong, la isla calavera (Kong: Skull Island) – Jordan Vogt-Roberts
Vetusta y anacrónica a la vez
Una serena pasión (A Quiet Passion) – Terence Davies
Pudo ser peor
Blade Runner 2049 – Denis Villeneuve
Llega con lo justo
John Wick 2 – Chad Stahelski
No me animé a verla
Extraordinario (Wonder) – Stephen Chbosky
Boludeces no
Twin Peaks – David Lynch
Mala para no variar
Transformers, el último caballero (Michael Bay)
Sobrevalorada
Paterson – Jim Jarmusch
Empeñosa e irrelevante
El futuro que viene – Constanza Novick
Segura de sí pero bastante pelotuda
Desearás al hombre de tu hermana – Diego Kaplan
Peor del año
Jackie – Pablo Larraín
Aníbal Perotti
Mejores estrenos
1. Zama – Lucrecia Martel
2. La chica sin nombre (La fille inconnue) – Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne
3. Hermia & Helena – Matías Piñeiro
4. Sieranevada – Cristi Puiu
5. El porvenir (L’avenir) – Mia Hansen-Løve
6. Elle: Abuso y seducción (Elle) – Paul Verhoeven
7. Las mil y una noches (As Mil e Uma Noites) – Miguel Gomes
8. Un bello sol interior (Un beau soleil intérieur) – Claire Denis
9. La amante (Inhebek Hedi) – Mohamed ben Attia
10. Aquarius – Kleber Mendonça Filho
Mejores argentinas
El futuro perfecto – Nele Wohlatz
Cuatreros – Albertina Carri
La idea de un lago – Milagros Mumenthaler
Alanis – Anahí Berneri
Kékszakállú – Gastón Solnicki
Mejores sin estreno
1. I tempi felici verranno presto – Alessandro Comodin (Bafici)
2. L’Amant d’un jour – Philippe Garrel (Alianza Francesa)
3. Farpoes baldios -Marta Mateus (Mar del Plata)
4. Toni Erdmann – Maren Ade (Instituto Goethe)
5. A fábrica de nada – Pedro Pinho (Mar del Plata)
6. On the Beach at Night Alone – Hong Sang-soo (Bafici) / The Day After – Hong Sang-soo (Mar del Plata)
7. Western – Valeska Grisebach (Mar del Plata)
8. Jóvenes infelices o Un hombre que grita no es un oso que baila – Thiago B. Mendonça (Ficic)
9. Ex Libris: New York Public Library – Frederick Wiseman (Mar del Plata)
10. La Telenovela Errante – Raúl Ruiz y Valeria Sarmiento (Mar del Plata)
Cine para televisión
Grandeur et décadence d’un petit commerce de cinéma – Jean-Luc Godard
Twin Peaks: The Return – David Lynch
Sobrevaloradas
Good Time. Viviendo al límite (Good Time) – Josh y Benny Safdie
Una serena pasión (A Quiet Passion) – Terence Davies
¡Huye! (Get Out) – Jordan Peele
Peores entre las que vi (seguro hay muchas peores)
El seductor (The Beguiled) – Sofia Coppola
Al desierto – Ulises Rosell
Nieve negra – Martín Hodara
Fernando Luis Pujato
Mejores estrenos
1. Zama – Lucrecia Martel
2. Sieranevada – Cristi Puiu
3. Una serena pasión (A Quiet Passion) – Terence Davies
4. Elle: abuso y seducción (Elle) – Paul Verhoeven
5. Un bello sol interior (Un beau soleil intérieur) – Claire Denis
6. Amante por un día (L’amant d’un jour) – Philippe Garrel
7. Paterson – Jim Jarmusch
8. Sin nada que perder (Hell or High Water) – David Mackenzie
9. La ciudad perdida de Z (The Lost City of Z) – James Gray
10. El otro hermano (Adrián Caetano)
Peores
1. T2 Trainspotting – Danny Boyle
2. La gran muralla (The Great Wall) – Zhang Yimou
Sobrevalorada
La La Land – Damien Chazelle
Subvalorada
El planeta de los simios: La guerra (War for the Planet of the Apes) – Matt Reeves
Mejores no estrenos
1. Ana – António Reis y Margarida Cordeiro
2. Trás-os-Montes – António Reis y Margarida Cordeiro
3. Grandeza y decadencia de un pequeño comercio de cine (Grandeur et décadence d’un petit commerce de cinema) – Jean-Luc Godard
4. Correspondencias (Correspondences) – Rita Azevedo Gomes
5. 9 doigts (9 dedos) – F.J. Ossang
6. La telenovela errante – Raúl Ruiz y Valeria Sarmiento
7. Western – Valeska Grisebach
Sebastián Rosal
Mejores (no estrenadas)
I tempi felici verranno presto – Alessandro Comodin
Ex Libris – New York Public Library – Frederick Wiseman
2+2=22 (The alphabet) – Heinz Emigholz
Correspondencias – Rita Azevedo Gomes
Madame Hyde – Serge Bozon
People Power Bombshell: The Diary of Vietnam Rose – John Torres
Claire´s camera – Hong Sang-soo
Las expansiones – Manuel Ferrari
Viejo calavera – Kiro Russo
24 frames – Abbas Kiarostami
Subvalorada
Cámara oscura – Javier Miquelez
Sobrevalorada
Cocote – Nelson Carlo de los Santos Arias
Peores
Una especie de familia – Diego Lerman
Rey – Niles Attalah
Guillermina Bóveda
Mejores estrenos
La La Land: Una historia de amor (La la land) – Damien Chazelle
Lego Batman: la película (The Lego Batman movie) – Chris McKay
Manchester junto al mar (Manchester by the sea) – Kenneth Lonergan
Un camino a casa (Lion) – Garth Davis
Huye (Get out) – Jordan Peele
Baby: el aprendiz del crimen (Baby driver) – Edgar Wright
Dunkerque (Dunkirk) – Christopher Nolan
Zama (Zama) – Lucrecia Martel
It (It 2017) – Andy Muschietti
Barry Seal: solo en América (American made) – Doug Liman
Bonus track: Star wars episodio VIII (Star Wars episodio VIII: The last jedi) – Rian Johnson
Peores
Mio o de nadie (Unforgettable) – Denise Di Novi
Sobrevaloradas
Luz de luna (Moonlight) – Barry Jenkins
Decepciones
T2: Trainspotting (T2: Trainspotting) – Danny Boyle
Blade Runner 2049 (Blade Runner 2049) – Denis Villeneuve
Asesinato en el expreso de Oriente (Murder on the Orient Express) – Kenneth Branagh
Sorpresas
Elle: abuso y seducción (Elle) – Paul Verhoeven
Mujer maravilla (Wonder Woman) – Patty Jenkins
Colossal (Colossal) – Nacho Vigalondo
Duro de cuidar (The hitman´s bodyguard) – Patrick Hughes
Viento Salvaje (Wind river) – Taylor Sheridan
Un papa singular (Brad´s statue) – Mike White
Mejores series
This is us (segunda temporada) – Dan Fogelman
Stranger things (segunda temporada) – Matt Duffer, Ross Duffer
Game of thrones (séptima temporada) – David Benioff, D. B. Weiss
Better call Saul (tercer temporada) – Vince Gilligan, Peter Gould
Mr. Robot (tercer temporada) – Sam Esmail
Big little lies (primer temporada) – David E. Kelley
The handmaid´s tale (primer temporada) – Bruce Miller
Master of none (segunda temporada) – Aziz Ansari, Alan Yang
Love (segunda temporada) – Judd Apatow, Lesley Arfin, Paul Rust
Bonus track series
Mindhunter (primer temporada) – David Fincher
Easy (segunda temporada)- Joe Swanberg
The sinner (primer temporada) – Derek Simonds
Dark (primer temporada) – Baran bo Odar, Jantje Friese
Top of the lake: China girl (segunda temporada) – Jane Campion, Gerard Lee
Glow (primer temporada) – Carly Mensch
Dossier Raúl Ruiz – Klimt
Klimt (Austria, Francia, Alemania – 2006)
Dirección: Raúl Ruiz
Guion: Raúl Ruiz
Intérpretes: John Malkovich, Saffron Burrows, Veronica Ferres, Stephen Dillane, Paul Hilton
por Fernando Luis Pujato
Situar las coordenadas de parte de la vida, por lo tanto de la obra, de Gustav Klimt a partir de su lecho de muerte en un hospital de Viena en el 1918 no es una elección arbitraria ni, como podría pensarse, ajustadamente parcial o maquiavélicamente subjetiva. Plasmar en imágenes de dimensión onírica el recorrido más fecundo y conflictivo de este artista es una apuesta arriesgada que bien podría terminar en un film que privilegie la forma sobre el fondo. Y si bien el Klimt de Ruiz bordea peligrosamente el abismo que conduce a la esteticidad pura y al atiborramiento de imágenes, el vaivén que se establece entre el espacio privado y el espacio público paralelizando el marco de la pintura y el marco de la imagen cinematográfica sitúa al film en un imaginario de segundo grado logrando que este resulte accesible aun para los no iniciados. (más…)
C I N E M A R A M A 
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