BAFICI 2014 – La última película

BAFICI 2014 - La última película - c i n e m a r a m aLa última película (Canadá, Dinamarca, Alemania, México, Filipinas – 2013)

Dirección: Raya Martin, Mark Peranson
Guión: Mark Peranson, Raya Martin
Intérpretes: Alex Ross Perry, Gabino Rodríguez, Izaua Larios

por David Obarrio

Filmar una última película no es lo mismo que decir unas “últimas palabras”. ¿Qué dice el mundo antes de morir, antes de la fecha fatídica señalada por los mayas, ese diciembre del 2012 que nuestra memoria ya ha fagocitado, como hace por otro lado con cualquier noticia vieja? La película de Raya Martin y Mark Peranson, como declaración de amor por una cierta forma hipertrofiada del cine, dice algo; incluso al margen de la tentativa paródica acerca de la figura del cineasta que pone un pie en el extranjero –y al que le gusta sentir que está sumergiéndose en un proceso de purificación (es muy lindo cómo el protagonista compara desfavorablemente el mecanismo del cine con los productos milenarios de las artesanías mayas, “hechas para durar una eternidad”)– , en la que el aura de director americano maldito se representa con un sombrero de cowboy y anteojos negros, con un pañuelito al cuello y ese andar desgarbado de los buscapleitos que quieren salvar su alma haciéndose moler a golpes en alguna esquina poco recomendable. La última película es una película que un director americano con esas características pretende filmar en México, entonces, en la tierra de esos pobladores pioneros lo suficientemente sabios como para haber fijado una fecha de vencimiento para todas las cosas. Esa película promete ser algo así como la última palabra: el fin de la película hecha en film, el fin del cine, el grito agónico de un artista en su plenitud, el fin de las historias para un mundo que se acaba. En vez de la última revelación, el último revelado (“compré todo el material que quedaba, todo el celuloide en existencia” dice el cineasta a una cámara de video que lo graba); el fin de un proceso y de un modo de entender el cine, precisamente. Por supuesto, la película tiene un pariente directo en The Last Movie, ese engendro espectacular que Dennis Hopper filmó en Perú a principios de los años setentas y que casi acabó con su carrera de cineasta. La última película opera como una versión barroca de aquella película, a la que desmenuza, investiga, le quita el corazón, escupe las semillas y reproduce su capacidad radioactiva para hacer del cine una instancia dionisíaca, ferozmente desencadenada, en la que nunca se tiene “la última palabra”, no porque las palabras falten sino, básicamente, porque se ha renunciado a ellas. Martin y Peranson han hecho una película cuya fuerza y belleza surgen en los intersticios menos pensados de una comedia acerca de un cineasta que sobreactúa su martirologio mientras se encuentra superado por las fuerzas que se desatan a su alrededor, en ese mundo que no entiende y por el que camina como sobre una cuerda floja. La última película podría ser un divertimento más o menos desfachatado, que apela a los restos de una cinefilia brumosa, fuera de la historia respetable del cine. En lugar de ello, se dedica a recoger amorosamente el guante de un modo de hacer cine que se ha transformado en un sueño, la clase de cosas que florecen y mueren demasiado pronto, antes incluso de lo que habían pronosticado los mayas. Es que a su manera, La última película, con su tono de comicidad un poco melancólico, su lirismo más bien vulgar pero gentilmente efectivo –las dos baladas salen directamente de la película de Hopper pero en otras versiones–, su inclinación por filmar los alrededores de la actividad del cine, también, casi como si fuera un caso de interés antropológico, no se contenta del todo con la insolencia solapada de sus aires de parodia chillona. Además, se propone envolvernos de emoción. Hay que decir que lo consigue con creces.

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