Festival Internacional de Cine de Mar del Plata – Competencia argentina

En esta tercera y última entrega de la cobertura sobre el Festival de Mar del Plata se aborda en detalle la competencia argentina y los méritos y desaciertos que tuvo la sección.

por Ezequiel Boetti

Lo primero que llama la atención en una aproximación inicial a la grilla de programación es el carácter mayoritario de los documentales frente a las ficciones, con cinco de los primeros contra cuatro de las segundas. ¿Es justo que dos tipos de películas tan disímiles en contenido, forma e intenciones, aspiren a un único premio?¿Los valores que hacen a un buen documental son los mismos para una buena ficción?¿Tiene más mérito anclar un relato en un mundo ficticio que en uno “real” (entiéndase el entrecomillado como la aceptación de que el cine, hasta el que se pretende verídico, es veinticuatro mentiras por segundo)? Preguntas que difícilmente encuentren respuestas en este espacio, pero que merecen un análisis pormenorizado y una revisión de criterios por parte de los programadores. Hecha está digresión, hablemos de cine, que para eso imagino que usted, querido lector, se sumergió en este texto.

Festival Internacional de Cine de Mar del Plata – Críticas

En esta segunda entrega sobre la cobertura del festival pueden leer críticas sobre varias películas que dieron (y siguen y van a seguir dando) que hablar.

por Ezequiel Boetti

For the Love of Movies: The Story of American Film Criticism (Estados Unidos – 2009). Dirección: Gerald Peary

Lo primero que sorprende de este documental es el carácter sectario de su temática. La crítica cinematográfica es, aunque fascine a quien esto escribe, materia de escaso interés para el público en general. Seamos honestos: al lado de documentales que retratan la crónica destrucción del planeta o desmenuzan la manipulación genética de nuestros alientos, un racconto por la historia de esta disciplina no es una propuesta interesante para la existencia mundana. Hecha la salvedad, hay que decir que For the Love of Movies: The Story of American Film Criticism es además un mal documental. En poco más de una hora, Gerald Peary no sólo quiere analizar los fundamentos de este oficio, su génesis, las historias y anécdotas de sus máximos exponentes actuales e históricos (Jonathan Rosenbaum y Pauline Kael incluidos) sino que se le anima a la influencia de Internet y las consecuencias de la crisis económica, temas aún en boga y materia de incontables horas (y páginas) de debates y discusiones.

Festival Internacional de Cine de Mar del Plata – Cobertura Cinemarama

por Ezequiel Boetti

Antes de emprender un balance-reseña-critica-análisis-reflexión del 24º Festival de Mar del Plata, nobleza obliga a aclarar que el texto que sigue a continuación está escrito por un redactor que por primera vez pisó tierras (y arenas) marplatenses para asistir al festival, tanto como espectador o como periodista.

José Martínez Suárez, presidente del festival por segundo año consecutivo, ya lo había advertido en la conferencia de presentación: “este año las estrellas serán las películas”. La ausencia de actores de impacto mediático que decoraran la deslucida alfombra roja inaugural fue el resultado de una crisis económica que también alcanzó al 24º Festival Internacional de Mar del Plata, y que establecía un manto de dudas sobre si ese recorte también había afectado la calidad cinematográfica del festival. Gracias a la reducción del plantel de programadores (de doce a seis, “igual que Cannes”, tal como afirmó Martínez Suárez), el presupuesto tres veces inferior por parte del INCAA (en 2008 fue de 7,4 millones de pesos, mientras que el de esta edición arañó los 2,5 millones), que este año se hizo cargo de la totalidad de los gastos de la primera edición del mercado Ventana Sur (alrededor de 6 millones de pesos), la mitad de las películas (de 388 a poco más de 200), menos salas y dos competencias más acotadas (la internacional pasó de dieciséis a catorce y la latina de diez a ocho, mientras que la Argentina se mantuvo en nueve); organizadores, periodistas y espectadores coincidían que el 2009 era de transición. La pregunta era hacia dónde sería esa transición.

IX Festival de Cine Alemán

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por Laura Gehl

Este miércoles 16 finalizó la IX edición del Festival de Cine Alemán, organizado por German Films Service + Marketing Gmbh y con la colaboración de la Embajada de la República Federal de Alemania. Con la proyección de once largometrajes y doce cortos, el festival, más que festival, es una muestra, una suerte de catálogo audiovisual para que las distribuidoras vean qué películas pueden captar la atención del público lo suficiente como para ser exhibidas comercialmente –en general, un año después–; ejemplos de esto pueden ser: La caída, La vida de los otros, Los educadores, Los falsificadores o las más recientes La Ola y Las flores del cerezo, entre otras tantas. Por eso el festival no tiene premios ni jurados, pero sí voto del público, y ahí es donde, en realidad, se plantea quizá un inconveniente, o al menos un dato curioso: a quiénes es que está destinada esta muestra.

Festival Internacional de Cine y Video de Derechos Humanos

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El 10 de junio terminó oficialmente la onceava edición del Festival Internacional de Cine y Video de Derechos Humanos que había comenzado el pasado 27 de mayo. Un festival que dejó un sabor algo amargo y algunos interrogantes. Para empezar, resulta al menos llamativo que un gobierno que ha hecho de los derechos humanos su plataforma electoral le dé casi por completo la espalda a esta emisión (y a las pasadas). La nula difusión que tuvo fue por falta de presupuesto y del debido interés de quienes se supone deben promocionar tales actividades, como el Incaa o la Secretaría de Cultura, por nombrar solo dos organismos al azar; así, el festival fue para unos pocos. La organización no pudo (o no supo) aprovechar la amplia y variada red de exhibición con que contaba y en muchas oportunidades se proyectaron películas en salas completamente vacías. Hay una suerte de cine “urgente” que muestra realidades que ocultan otros medios y que merece ser difundido más allá de sus valores cinematográficos, pero paradójicamente a este cine lo termina viendo muy poca gente, o directamente nadie. Es loable que ante esta situación el Festival extienda su propuesta cinematográfica a otros ámbitos tales como foros, charlas, visitas guiadas a la Esma, etcétera, aunque esas actividades tampoco tuvieran la difusión necesaria.

Bafici 2009

Terminó el festival y estamos muy contentos con la cobertura que hicimos. Cincuenta y ocho películas fueron criticadas por el plantel de Cinemarama, y muchas más fueron las vistas que por razones varias quedaron en el tintero. Nuestro balance de este Bafici es, a grandes rasgos, muy positivo: dentro de la enorme diversidad que es marca del festival año tras año, pudieron verse películas buenas, varias flojas, muchas muy buenas y algunas geniales. Pero la gran mayoría tenía esa capacidad propia del cine de iluminar zonas: culturas, épocas, hechos; el mundo, en pocas palabras. A fin de cuentas, ese debería ser el horizonte de un festival sin importar su orientación cinematográfica o política: el poder servir de reflejo del cine y del estado de cosas de la actualidad. Esperamos que algo de ese espíritu haya alcanzado a la cobertura de Cinemarama y que nuestros textos también den cuenta, a su manera, de ese complejo y rico entramado de relaciones que se producen entre las películas y el mundo que nos toca vivir.

BAFICI 2009 – COBERTURA CINEMARAMA

Bafici – Las elegidas de Cinemarama

Bafici – Domingo 5 de abril – Onceavo día

Bafici – Sábado 4 de abril – Décimo día

Bafici – Viernes 3 de abril – Noveno día

Bafici – Unas preguntas a Ezequiel Acuña

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Bafici – Jueves 2 de abril – Octavo día

Bafici – Unas preguntas a Martín Rejtman y Federico León

Bafici – Martes 31 de marzo – Sexto día

Bafici – Lunes 30 de marzo – Quinto día

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Bafici – Domingo 29 de marzo – Cuarto día

Bafici 2009 – Lista de películas cubiertas

Bafici – Sábado 28 de marzo – Tercer día

Bafici – Viernes 27 de marzo – Segundo día

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Cobertura Bafici

Empezó el festival, nomás. Y si bien es el primero desde que arrancó Cinemarama, este onceavo Bafici no es territorio desconocido para nuestros redactores, viejos lobos festivaleros mechados en el antiguo arte de la visión maratónica de películas, las corridas a contra reloj por la ciudad y los cafés sorbidos entre funciones. La cobertura de Cinemarama promete estar a tono con el evento en cuestión: va a ser caótica, diversa, personal, encendida. En principio va a tener la estructura de un diario, con una entrada por cada día con todas las películas vistas durante la jornada. Acá abajo van a encontrar todos los textos que vayamos subiendo día a día, y también va a haber un post aparte con todas las películas ordenadas alfabéticamente junto al día en que fueron vistas (para que las puedan encontrar más fácil). Les sugerimos que no dejen de revisar los distintos posts porque es probable que subamos textos de días anteriores que nos quedaron colgados (¿cobertura “caótica”, dijimos?). Así que, en pocas palabras,  si quieren seguir este Bafici día a día a través de una mirada crítica y apasionada, no dejen de chequear la página, che.

COBERTURA POR DÍA

JUEVES 26 de marzo, primer día / VIERNES 27 de marzo, segundo día / SÁBADO 28 de marzo, tercer día / DOMINGO 29 de marzo, cuarto día / LUNES 30 de marzo, quinto día / MARTES 31 de marzo, sexto día / JUEVES 2 de abril, octavo día / VIERNES 3 de abril, noveno día / SÁBADO 4 de abril, décimo día / DOMINGO 5 de abril, onceavo día

COBERTURA POR PELÍCULA

LISTA por orden alfabético

VARIOS

Las ELEGIDAS de Cinemarama / Unas preguntas a EZEQUIEL ACUÑA / Unas preguntas a MARTÍN REJTMAN y FEDERICO LEÓN