X-Men Orígenes: Wolverine (X-Men Origins: Wolverine)

Año: 2009
Origen: Estados Unidos, Nueva Zelanda, Australia
Dirección: Gavin Hood
Guión: David Benioff
Intérpretes: Hugh Jackman, Ryan Reynolds, Liev Schreiber, Dominic Monaghan, Danny Huston
Fotografía: Donald McAlpine
Edición: Nicolas De Toth, Megan Gill
Música: Harry Gregson Williams
Duración: 107 minutos

Ezequiel Villarino

“I’m the best there is at what I do.
And what I do…isn’t very nice”
Wolverine

El mutante que una vez supo ser. A Chris Claremont, escritor y guionista de cómics, se lo podrá recordar por haber realizado varios de los más grandes arcos argumentales dentro de las historias de los mutantes de la Marvel. Dark Phoenix Saga y Days of Future Past, por ejemplo, son relatos verdaderamente paradigmáticos ya que han sido tomados una y otra vez como disparadores de incontables narraciones dentro de las historietas de los “hijos de Charles Xavier”. Sin ir más lejos, una de sus novelas gráficas, God Loves, Man Kills fue la inspiradora del segundo film de los hombres X dirigido por Bryan Singer. Y no me sorprende que esta segunda entrega cinematográfica sea la mejor de las cuatro, ya que Claremont siempre fue una persona lúcida en su trabajo y muy influyente.

Australia

Año: 2008
Origen: Australia, Estados Unidos
Dirección: Baz Luhrmann
Guión: Baz Luhrmann, Stuart Beattie, Ronald Harwood, Richard Flanagan
Intérpretes: Nicole Kidman, Hugh Jackman, David Wenham, Bryan Brown, Jack Thompson, Brandon Walters
Fotografía: Mandy Walker
Edición: Dody Dorn, Michael McCusker
Música: David Hirschfelder
Duración: 163 minutos

por Diego Maté

La última película de Baz Luhrmann es una improbable babel cinematográfica como nunca hubo antes. En ella se cruzan y se chocan múltiples géneros, universos, temas, historias (también la Historia), otras películas, épocas, hasta lenguas. Todos estos factores de la suma luhrmanniana se atraen pero a la vez se repelen: Australia es un western en el que se habla de negros y transcurre, justamente, en Australia; es una historia que narra la dureza de la vida en el desierto pero hay gran cantidad de escenas con agua, lagos, ríos y lluvias; está filmada de acuerdo al exceso formal que caracteriza al director, pero también hay equilibrio, planos apolíneos, bien clásicos, y hasta tomas filmadas en estudio que parecen gritar su condición de falsas (como ocurría, involuntariamente, en el Hollywood clásico, en particular en el western); se muestran algunas muertes violentas (una en especial, después de la estampida), pero hay otras que son relegadas al fuera de campo con muchísima elegancia; se habla del mundo durante la Segunda Guerra Mundial y de combates, gobiernos y políticas, pero también hay magia y hechicerías milenarias; el andamiaje estético tiene mucho de la modernidad del Hollywood actual, sobre todo en los movimientos y la velocidad de los cortes, pero el uso de la pantalla ancha, de las tomas en estudio para las escenas de noche o los encuadres de las formaciones rocosas (que por momentos recuerdan indefectiblemente al Monument Valley retratado por John Ford) parecen volver todo el tiempo al cine clásico y al esplendor del western; muchas veces se juega (un poco deslealmente, podría pensarse) con la vida de un personaje que es un chico, pero como este es el narrador del relato, también está claro desde el principio que Nullah nunca puede morir; la película vibra bajo el pulso seguro de la aventura más genuina, pero a la larga va cobrando un tono mortuorio que tiene mucho que ver con la desaparición de una mirada clásica del cine y del mundo que no corre más (la presencia melancólica e insistente de Over the Rainbow es la prenda fúnebre que corona el lamento de Luhrmann). Y esta larga enumeración podría seguir un par de párrafos más. Es que en su desmesura, en todo su gigantismo, Australia invita y hasta podría decirse que obliga a la lista, a la fragmentación, como si una visión de conjunto sobre la película fuese virtualmente imposible, o llevase a una reducción demasiado pobre de toda su riqueza cinematográfica.

El último gran mago (Death Defying Acts)

Año: 2007
Origen: Gran Bretaña, Australia
Dirección: Gillian Armstrong
Guión: Tony Grisoni, Brian Ward
Intérpretes: Guy Pearce, Catherine Zeta Jones, Timothy Spall, Saoirse Ronan, Jack Bailey, Aaron Brown
Fotografía: Haris Zambarloukos
Música: Cezary Skubiszewski
Edición: Nicholas Beauman
Duración: 95 minutos

por Diego Maté

Si al comienzo El último gran mago se tolera bastante, es porque hay todo un juego muy entretenido y bien construido alrededor de temas como la magia y sus formas, el clima de época (principios del siglo veinte), el cine como nueva forma de conectar con el mundo, etc. El tono general es efervescente, como si la película bulliera de historias, personajes y pulsiones. Pero a medida que avanza, El último… empieza a dar muestras de desgaste, y entonces un cierto aliento solemne y grave se apodera de una película que, al menos en un principio, proponía una mirada vital y muy enérgica de la vida del escapista Harry Houdini.

Noches de tormenta (Nights in Rodanthe)

Año: 2008
Origen: Estados Unidos, Australia
Director: George Wolfe
Guión: Ann Peacock, John Romano
Intérpretes: Richard Gere, Diane Lane, Scott Glenn, Christopher Meloni, Viola Davis
Fotografía: Affonso Beato
Música: Jeanine Tesori
Edición: Brian Kates
Duración: 96 minutos

por Guillermina Bóveda

Si querés llorar… Richard Gere, después de una recorrida por varios géneros (¿lo recuerdan tratando de incursionar en el canto y baile en aquel megabodrio Chicago?), vuelve al que mejor conoce, el romántico. La mujer bonita, Diane Lane, también pasó en los últimos tiempos por varios lugares: protagonizó un bodoque romántico, Bajo el sol de Toscana, tuvo un pequeño papel en Jumper y participó de un muy buen policial como Hollywoodland. Es la tercera vez que la pareja Gere-Lane comparten pantalla; la primera fue en Cotton Club (1984), y la segunda fue en Infidelidad (éxito de taquilla del 2002). Seis años después se juntaron nuevamente para llevar adelante este drama de dos personas en edad madura que se encuentran con una segunda oportunidad.