Ojos rojos

Año: 2010
Origen: Chile
Dirección: Juan Ignacio Sabatini, Juan Pablo Sallato, Ismael Larraín
Guión: Galut Alarcón
Música: Camilo Salinas, Juan Antonio Sánchez
Duración: 85 minutos

por Julián Tonelli

Crónica de una hazaña. “El triunfo es sólo un accidente, un momento pasajero. El ser humano a lo largo de la vida lucha y cae una y otra vez, pero esos momentos son los que permiten alcanzar más adelante la victoria.” Con la voz de Marcelo Bielsa en un fondo negro comienza Ojos rojos, documental realizado por los jóvenes Juan Ignacio Sabatini, Juan Pablo Sallato e Ismael Larraín sobre la heroica clasificación de Chile al mundial disputado el año pasado. En la escena inicial, primeros y primerísimos primeros planos ilustran la tensión previa de los jugadores y la salida a través del túnel. Se advierte una enorme influencia de Zidane, un retrato del siglo 21, aquel notable experimento premiado en Cannes que seguía a la estrella francesa durante un partido entero. Dentro del campo de juego, la respiración, las puteadas y las palpitaciones se escuchan con lujo de detalle, anulando el griterío del público.

Pero no todo transcurre sobre el verde césped. Los directores habían sido autorizados para filmar la intimidad del plantel en el ciclo anterior, que terminó sin mundial. Estas grabaciones, que inicialmente no servían para nada, son ahora utilizadas para aprovechar la estructura evolutiva de la narración. El conflicto se plantea a partir de las constantes frustraciones del seleccionado. ¿Por qué La roja pierde siempre, si tiene buenos jugadores? Sirviéndose de los testimonios y las reflexiones de hinchas e ilustres entrevistados (una heterogénea galería que incluye a Evo Morales, Jorge Valdano, Eduardo Galeano, Liniers, Juan Villoro y Eduardo Santa Cruz, entre otros), Ojos rojos se refiere a una realidad tan conocida como inobjetable: en la era del capitalismo tardío, el fútbol es un vil negocio donde sólo importa ganar, aunque cabría añadir que esto, con mayor o menor intensidad, ocurre en cualquier país futbolero, incluso en aquellos cuyos equipos ganan cosas importantes.

Un día, entonces, llega el revolucionario Bielsa, ejemplo intachable de trabajo, respeto, seriedad y honradez, valores hasta ese momento ajenos al fútbol trasandino. Para demostrar esto se recurre al archivo televisivo de un legendario partido contra Brasil en el que el arquero Rojas simuló ser lastimado por una bengala, hecho que motivaría, antes de la investigación y el escándalo, el calificativo de “país primitivo” hacia el gigante sudamericano por parte de un comandante pinochetista. El flamante DT encarna lo opuesto de tal comportamiento. Luego de comerse tres goles con Paraguay, no toma los “olé” de sus hinchas como una ironía sino como un apoyo sincero, por eso de que en la adversidad hay que ser más fiel que en el triunfo. Este contraste se extiende a los medios de comunicación. Por un lado, el exitismo despiadado de las grandes cadenas. Por el otro, Sergio Riquelme, un humilde periodista de radio pueblerino que hace todo a pulmón, tanto es así que termina relatando el partido de la clasificación mientras lo ve en un televisor con imagen lluviosa. Riquelme, además de ser un laburante que ama a su país, es bielsista de primera hora.

Con un sentido estético impecable que no escatima ningún recurso, la imagen se multiplica y se vuelve mosaico. La cámara explora los lugares más insólitos y baila nerviosamente al compás de los tics y las miradas obsesivas del Loco rosarino. Se percibe un amor verdadero por este hombre que, buenazo como pocos, expresa: “No me quieran porque gané. Necesito que me quieran para ganar”. Al final, mientras todos (los jugadores, el pueblo) festejan enardecidamente, él permanece en silencio, tranquilo, con cara de satisfacción por el objetivo conquistado. Vaya paradoja, si el resultado hubiera sido distinto, productos como este no existirían. Pero Chile fue al mundial y su pueblo desbordó las salas para ver Ojos rojos, que igualó a Iron Man 2 en la taquilla.

No puedo evitar la comparación con otros films de temática similar. Recuerdo La fiesta de todos, aquel tragicómico híbrido entre documental y ficción dirigido por Renán y protagonizado por Calabró, y Héroes, cuyo registro preciso de la genialidad de Maradona no necesitaba mayor puesta en escena. A propósito del Diez, ¿no sería mucho más divertido hacer una película sobre sus inolvidables eliminatorias al mando de la albiceleste?