Cenizas del tiempo (Dung che sai duk redux) – Estreno en DVD ampliado
Publicado por Cinemarama en Noviembre 4, 2009
Año: 1994-2008
Origen: Hong Kong, China, Taiwán
Dirección: Wong Kar-wai
Guión: Wong Kar-wai
Intérpretes: Leslie Cheung, Tony Leung Ka Fai, Brigitte Lin, Tony Leung Chiu Wai, Carina Lau, Maggie Cheung
Fotografía: Christopher Doyle
Edición: William Chang Suk Ping, Patrick Tam
Música: Frankie Chan, Roel A. Garcia
Duración: 93 minutos
por Aníbal Perotti
En el curso del tiempo. En el universo místico de las artes marciales de Cenizas del tiempo sólo quedan ecos difusos de un pasado que se desmorona. La cronología fue sometida a un caos temporal y la lógica onírica transformó la nostalgia en poesía. El tono de la materia, el movimiento falso, la última instancia de lo abstracto buscan eludir la fatalidad. El héroe atormentado por su memoria quiere revancha. El autor obsesionado con el tiempo intenta redimirse y vuelve a montar su obra maldita.
El tiempo se detuvo para Ouyang en el momento en que se separó de su amada, su vida es una agonía interminable y solitaria en un desierto infinito. Hong Qi busca la gloria que lo libere de su pasado, mientras Huang y Murong persiguen incansables quimeras para evitar la realidad de sus años que se desgranan. Cuando estas figuras míticas y fantasmales se encuentran, el curso del tiempo prosigue, los destinos se vuelven a poner en marcha y los lazos que encarcelan a los protagonistas en su incertidumbre y soledad se deshacen.
La cámara acecha el impacto, el rastro, el efecto, generando tensión e inestabilidad. La impronta del autor prevalece incluso cuando se producen las escenas de lucha impuestas por tradición genérica. Los elementos se superponen a velocidades diferentes en el mismo plano, potenciados por tormentas de arena o estallidos de agua. El autor estiliza el género y lo impregna con los temas que recorren su obra, como la espera o la melancolía por los idilios perdidos. Los colores psicodélicos ejercen un poder de atracción hipnótico. La fotografía granulada y los primeros planos recurrentes de los rostros logran transcribir la interioridad atribulada de sus criaturas, pero es entonces cuando la acción pictórica transforma el remordimiento en un poema espectral.
