Entre nosotros (Alle Anderen)

Año: 2009
Origen: Alemania
Dirección: Maren Ade
Guión: Maren Ade
Intérpretes: Birgit Minichmayr, Lars Eidinger, Nicole Marischka, Hans-Jochen Wagner y Paula Hartmann
Fotografía: Bernhard Keller
Edición: Heike Parplies
Música: Florian Beck
Duración: 88 minutos

por Aníbal Perotti

El estado de excitación permanente que provoca el Bafici hace que uno pase fácilmente de la euforia a la irritación. Entre nosotros iba a ser mi última película de un día típico de festival, pero hubo un problema técnico a mitad de la proyección en el Atlas Santa Fé y, luego de varios minutos de espera, anunciaron que la función continuaría media hora más tarde. Yo estaba cansado, desconfiaba de la media hora, y la película, luego de un comienzo prometedor, me resultaba a esa altura demasiado conversada. Decidí entonces abandonar la sala y reponer energías para el día siguiente. Al final, Maren Ade ganó el premio a la mejor dirección en el festival y la película se acaba de estrenar comercialmente en 35mm, refutando aquella máxima que dice que las películas que se exhiben en el Bafici nunca se estrenan o, con suerte, salen en DVD. Luego de una segunda visión (la primera completa), lo primero que hay que admitir es que estamos ante una directora consciente de la historia del cine y de su lugar como realizadora contemporánea. Maren Ade retrata con extrema sensibilidad las grietas de una pareja en descomposición sin cargar demasiado las tintas ni condenar a sus personajes. La película trasmite el desamparo emocional de una generación apoyándose en un medio tono amable y ambiguo.

La directora reduce la historia a la mínima expresión: una pareja de alemanes burgueses de treinta y pico se va de vacaciones a Cerdeña. Eso es todo. Chris es un arquitecto introvertido y en apariencia brillante, que no logra obtener éxito profesional. Gitti (una actuación sublime de Birgit Minichmayr) es una mujer espontánea y poco convencional que trabaja en relaciones públicas de una discográfica. Ambos se alojan en la suntuosa casa de los padres de Chris, cuyo kitsch desbordante no deja de recordarle al hijo lo lejos que está de imponer sus propias ideas y estilo. Sobre una superficie de visible armonía, percibimos de a poco la tensión que genera la convivencia, mediante silencios incómodos o pequeños desajustes en apariencia banales. Esta frágil unión se comienza a resquebrajar cuando Chris se encuentra con un antiguo compañero y colega exitoso que, a pesar de sus jactancias y su concepción tradicional de la pareja, ejerce sobre él una fascinación tal que lo lleva a  reproducir el mismo comportamiento con su novia.

Como decíamos más arriba, Maren Ade tiene una mirada clara sobre el estado del cine (y del mundo) actual, por eso en un momento Chris deja de soñar con proyectos arquitectónicos de vanguardia y negocia con un millonario la redecoración de su casa. La directora conoce la historia del cine y es consciente de sus límites actuales. Entre nosotros dialoga de manera explícita con Te querré siempre y restringe la película de Rosellini al espacio íntimo. Chris y Gitti no hacen contacto con los lugareños, sólo se relacionan con otros turistas alemanes. Tampoco interactúan con la naturaleza del lugar, nunca llegan a la playa y permanecen aislados en torno a la pileta de natación y a los jardines de la casa. La película prescinde de toda realidad exterior y se concentra en la intimidad de la pareja como si se tratase de una extraña entidad viva, compleja y misteriosa. Cuando la separación se agudiza y afloran diferencias sociales y culturales que permanecían latentes, el sexo se convierte en la única forma de comunicación y el contacto físico suple al vacío. La directora nos coloca, con un virtuosismo discreto, cada vez más cerca de la piel y la psiquis de los personajes, hasta que los cuerpos adquieren total relevancia y se adueñan del plano como vestigio final del mundo.