Homero Manzi, un poeta en la tormenta

Año: 2008
Origen: Argentina
Dirección: Eduardo Spagnuolo
Guión: Eduardo Spagnuolo
Intérpretes: Carlos Portaluppi, Angélica Torres, Martín Slipak, Luciano Acosta
Fotografía: Mauricio Riccio
Edición: Daniel Galasse
Música: Erica Di Salvo
Duración: 97 minutos

por Diego Maté

Hay algo fuera de lo común en Homero Manzi, un poeta en la tormenta: una cierta ambición de borde que le confiere a la película un aire de dignidad que la sostiene incluso en sus peores momentos (que son muchos). Hay actuaciones malísimas (fuera de tono, teatrales en el peor sentido), referencias políticas y sociales de trazo grosísimo, escenas que cruzan en más de una ocasión el límite de lo grasa y berreta (ver el juego con las curvas blancas, que parecen evocar una especie de fileteado –eterno símbolo pintoresco de lo tanguero- simplón y despojado, o el baile de la chica ensabanada); a pesar de todo esto, la sensación es que Spagnuolo se está arriesgando a contar algo de manera distinta, peleándose con el documental y la ficción por igual, intentando encontrar un registro que los una pero que a la vez no sea una simple cruza de ambos, casi como tratando de inventar una especie de pólvora cinematográfica (Spagnuolo fue el guionista de Haroldo Conti, homo viator, en la que también se ensayaba una mixtura entre documental y ficción, aunque de manera mucho más tradicional y bastante poco feliz). En este sentido, los excesos de las actuaciones y los diálogos (altamente artificiales y marcadamente falsos) parecieran estar en función de romper esa brecha, al igual que los fragmentos con material de archivo, en los que se intercala la voz en off de Carlos Portaluppi, que le resta veracidad a las imágenes. En pocas palabras, se me ocurre (y acá me arriesgo yo) que el objetivo podría ser tensar al máximo los límites de cada registro hasta quebrarlos y barrer los márgenes que los delimitaban: las escenas con actores no son creíbles, y los momentos testimoniales aparecen contaminados con elementos de ficción, entonces el resultado es algo a mitad de camino, una zona gris a veces incierta y árida, a veces nueva y prometedora. No es raro que la película mueva tanto a la incomodidad y al fastidio: se está entrando en un terreno inseguro, no probado, y la experiencia del espectador también debería, en cierta forma, desarrollarse en esa tesitura. Así, frente a una película como Homero Manzi que parece querer borrar fronteras, paradójicamente no hay lugar para una lectura tibia: solo quedan la indignación y el repudio o la duda y la reflexión. En cualquier caso, se trata de reacciones extremas, que podrían confirmar aunque más no sea muy débilmente el éxito relativo conseguido por Spagnuolo: su película no será buena, pero es prácticamente imposible permanecer indiferente frente a ella; acaso esto sea el signo de que se está delante de una película fallida pero también hasta cierto punto distinta, ambiciosa, que despliega una búsqueda cinematográfica totalmente nueva. Quizás en el futuro Spagnuolo pueda hallar algo más que lo poco que se encuentra en la muy floja Homero Manzi, un poeta en la tormenta.