Watchmen – Los vigilantes (Watchmen)

Año: 2009
Origen: Gran Bretaña, Estados Unidos, Canadá
Dirección: Zack Snyder
Guión: David Hayter, Alex Tse
Intérpretes: Malin Akerman, Carla Gugino, Billy Crudup, Matthew Goode, Stephen McHattie
Fotografía: Larry Fong
Edición: William Hoy
Música: Tyler Bates
Duración: 163 minutos

por Ezequiel Villarino

Who watches the Watchmen? I. Zack Snyder es un director fiel: la remake de El amanecer de los muertos (film original de George Romero) y la transposición de 300 (basada en el cómic de Frank Miller) dan cuenta de lo dicho. Ahora, con la adaptación a la gran pantalla de esa obra maestra del noveno arte llamada Watchmen (aunque para quien escribe, la única obra maestra de Moore sigue siendo la novela gráfica The Killing Joke), toda posible contradicción, infidelidad  o duda queda aniquilada (al menos hasta el desenlace). Snyder recrea con exactitud, plano a plano y discurso tras discurso, todo aquello que la obra de Moore y Gibbons narraba, sólo durante el cierre del film las cosas varían mínimamente, provocando que esa variación tenga un sentido más que relevante únicamente para todos aquellos que leyeron el cómic. Esa instancia puede provocar discusiones entre fans de Watchmen, pero de ninguna manera tal modificación afecta al espectador que no leyó la historieta; y aquí es importante saber separar las cosas, ya que de lo contrario el film debería contener una extensión babilónica en minutos para explicar aquello que se planteaba en el cómic. De esta forma, el denominado realizador “visionario” (aunque uno intuye que la visión de Snyder no es propia sino prestada y reformulada dentro del lenguaje del cine) y verdadero “smooth adaptator” de objetos culturales trascendentes y polémicos, vuelve a hacer lo que mejor sabe: provocar mediante el cine un claro homenaje, con altas dosis de respeto, sobre la obra base abordada.

II. Watchmen, cómic de doce números escrito por Alan Moore y dibujado por Dave Gibbons durante 1986 y 1987, encuentra en esa mano cinematográfica de Snyder una dinámica para nada rechazable: así, estos vigilantes que intentan recuperar su tiempo en otro tiempo, volviéndose a calzar el traje a pesar de la existencia de una ley que lo prohibe (sancionada por el reelegido Richard Nixon en 1977, quien dicho sea de paso goza de una aparatosa presencia y caracterización dentro del film), se despliegan en pantalla con estilo, un estilo que vuelve a aquel ya impuesto por el director en 300, pero con mayor ritmo y menor estatismo visual (nada más gélido que los backgrounds por donde se desplazaban a los gritos los espartanos). Esa rítmica se nutre nuevamente de la combinación del fast forward y el ralenti en las escenas de pelea, como sucede en los minutos iniciales que hacen del combate entre The Comedian y su asesino un decente despliegue de violencia y, por qué no, de movimientos coreográficos dignos de un film de artes marciales o acción made in hong kong: una especie de John Woo mezclado con Corey Yuen, por ejemplo. Escenas de este tipo se reiteran con facilidad, y estéticamente no defraudan (sobre todo porque Snyder no recae en el vicio del montaje acelerado) aunque algunas poses excedan todo cancherismo posible, en especial aquellas perpetradas por el “dúo dinámico” Silk Spectre II  – Nite Owl II durante sus confrontaciones en las calles o en la cárcel.

III. Dejando de lado la pirotecnia visual con la que Snyder hace de los tiempos y velocidad de la imagen toda una puesta en escena en sí misma (recuerden el magnífico travelling lateral de 300 en el cual Leonidas dejaba en claro sus capacidades dentro del campo de batalla y cuya magnitud visual no volvería a repetirse jamás en el film), Watchmen – Los vigilantes goza de un elemento sobresaliente en varias escenas: el empleo de la música extradiegética. En muchas ocasiones, las canciones funcionan como disparador de un contrapunto audio-visual (vuelvo a un ejemplo ya mencionado, la pelea que inicia el film); en otras, por el contrario, refuerzan la imagen de manera perfecta, potenciando lo que se ve en pantalla. Por eso, en el film de Snyder existe un momento que deslumbra, hasta puede decirse que emociona: en la secuencia inicial de títulos el director recorre el pasado de estos vigilantes mientras utiliza un tema de Bob Dylan (quien también había sido citado por Moore en el cómic durante el cierre de dos de sus capítulos), convirtiéndose en una especie de montaje americano que resume años y sucesos históricos en pocos minutos. Allí, por ejemplo, se observa la rendición de Japón ante el gobierno de Estados Unidos en los cuarenta mientras uno de los Minutemen (antecesores de los Watchmen), la transgresora Silhouette, besa a una mujer; se ve al sorprendente asesino de Kennedy perpetrar su misión; a un Rorschach niño; a un Andy Warhol que retrata a Nite Owl II a puro pop art, como si de Marilyn se tratase; y así hasta llegar a mostrarnos el destino de cada uno de los Minutemen. Esa secuencia, con brillo propio e incomparable con las restantes, se suma a otras que de ninguna manera podrían considerarse como videocliperas. Todas son cinematográficas, más allá de su notoria estilización: como la escena en que Nite Owl II y Silk Spectre II vuelven a sentirse vivos en pleno acto sexual (Snyder elige musicalizar la escena con “Aleluya”, nada más exacto y divertido para tamaña catarsis, y nada más alejado del solemne y publicitario coito de 300). Más adelante Snyder hará lo mismo para referirse al triunfo de los Estados unidos en la guerra de Vietnam, una especie de “what if” o “qué hubiese sucedido si” (o sea, lo que es Watchmen en sí), en donde el único superhéroe con todas las letras, me refiero al Dr. Manhattan, esa especie de Dios parido desde la ciencia, hace que el país del norte gane la batalla.

IV. Se puede decir que Snyder es un director moderno en términos cinematográficos, pero esa manera moderna de hacer cine, en este caso, no se convierte en una especie de ofensa a la obra original, sino que potencia toda cinemática en pos de una dinámica más que aceptable dentro de un género a veces injustamente bastardeado como el del comic to film. Pero si de ofendidos se trata, el mayor afectado no es otro que el padre de la criatura original, del cómic, me refiero a Alan Moore (hombre que ya había despotricado contra V de Venganza cuando tuvo oportunidad de hacerlo). El escritor, virtuoso creador aunque gruñón y fundamentalista, siempre argumentó que cada medio desde su concepción debe ser irrepetible y único (en pocas palabras, para Moore no hay adaptación que valga). Y en una reciente entrevista, se quejó del diseño de vestuario de los personajes del film de Snyder. Lo interesante del caso es que los trajes de los vigilantes en el film son una copia exacta de aquellos que desfilaban por las viñetas ilustradas por Gibbons, lo que me hace suponer que Moore ve fantasmas donde no los hay. Quizás por eso al preguntarme “¿who watchs the Watchmen?” puedo imaginar a una única persona negándose a verlos: Alan Moore. El resto, fans del cómic y espectadores, pueden sentirse tranquilos: Watchmen – Los vigilantes no es una mala película, sino todo lo contrario, un film dinámico e interesante llevado a cabo por un realizador al que no le tembló el pulso a la hora de trasladar a la gran pantalla tamaña obra de culto.